Forrás, 2020 (52. évfolyam, 1-12. szám)
2020 / 7-8. szám - ***: Fatüzes keramikusok (Kriskó János beszélget Szabó Ádám Csabával, Csávás-Ruzicska Tündével és Kontor Enikővel)
170 – Megemlítette Néma Júlia nevét és az eljárás keleti filozófiai hátterét. Az utóbbiban tájékozott? – Nekem ez nem jön zsigerből, mint amibe beleszocializálódtam, mint például a japánoknak. Van itt egy olyan kemence is a stúdióban, amit egy japán mester, Masakazu Kusakabe épített. A fenntarthatóság és a hosszú távú gondoskodás neki is épp úgy jellemzője, mint Frederick Olsennek. Ha rápillantunk a fatüzes égetésre, az a kívülálló számára is azonnal szembeötlő, hogy itt rendkívül nagy szerepe van a véletlennek. A tűznek magának, az égetés során keletkező fahamunak, amelyek döntően képesek befolyásolni az elkészült tárgy milyenségét. – Lehet valamelyest befolyásolni, irányítani az égetés során bekövetkező folyamatokat, vagy csupán a véletlenek szerencsés egybeesésének tudható be, hogy mi születik meg? – Irányítani nem tudjuk az egyes folyamatokat, de például van több olyan lehetőség, amivel különböző helyzeteket tudunk generálni az égetés folyamatában, és reméljük a csodás hibák létrejöttét. Teljes egészében nem lehet kontrollálni, hogy mi történik a kemencében, de például annak a mértéke megválasztható, hogy az égetés során mennyire működünk együtt a tűzzel. Itt van esélyünk minél több tudatos elemet belevinni a folyamatba. Ugyanakkor a végeredmény sok tekintetben a szabad tűz meglepetése lehet, soha nem tudhatjuk pontosan, mi is megy végbe a kemencében az égetés alatt. – Felszínesen ismerve a munkásságát, azt feltételezem, hogy ön azok közé tartozik, akik kevéssé szólnak bele, hogy mi történjen az égetés során a tárggyal. A doktori értekezésének középpontjában is a hiba előidézése, esztétikai kiaknázása, és kevésbé annak elkerülése állt. – Valóban, én nem kiküszöbölni, hanem generálni próbálom a hibát, megte remteni azokat a körülményeket, amelyek következtében megtörténhet a hiba. Mindig olyan körülményeket próbálok előidézni, amelyek a korábbi tapasztalatok alapján, az adott körülmények között számomra valamilyen érdekes hibát okoznak, eredményeznek. Ez éppúgy történhet a nyersanyag előkészítése során, mint magában a tűzben, tehát az alkotás minden egyes mozzanatában jelen lehet, nem csak az égetésnél. – Ha az ember szándékoltan idézi elő a hibát, azt felfoghatjuk még a természet beavatkozásának, vagy visszavonhatatlanul emberi machinációnak kell tekinteni? – Bármi, amit létrehozunk, az emberi beavatkozás eredménye. Legfeljebb a mérték lehet a kérdéses, hogy meddig kontrollált, meddig szabunk neki keretet a létrejötte folyamatában. – A magas hőfokú égetés alapvetően meghatározza az egyes tárgyak színvilágát, vagy az ön döntése, hogy többnyire földszíneket használ a kerámiáin? – Az alapanyagok, amiket használok, nagyon egyszerű, földközeli anyagok. Az égetés során keletkező fahamu ráolvad a tárgyakra, és létrehoz egy természetes mázat, aminek szintén sötétzöldes a tónusa. Elképzelhető az is, hogy a
