Forrás, 1979 (11. évfolyam, 1-12. szám)
1979 / 4. szám - Tarján Tamás - Reményi József Tamás: „Forrázó” Paródiasorozat (Szemelvények egy népszerű tematikus számból: Weöres Sándor, Zám Tibor, Veress József, Utassy József, Heleszta Sándor és Rudas János írásairól készült paródiák)
fejed, fölülsz az ágyban, meg kell állapítanod, ma sem reszket a bokor, mert ma sem szállott rá madárka, neked csak az ellenőrző körutak maradtak, pedig álmodhatnál még a titokzatosan fanyar ízűekkel, a legnagyszerűbb évjáratúak- kal, de nem, te ma is csak a leánykával álmodtál, az egrivel: MÁR MEGINT BELEMÁSZTAK ! ! !, kristálycukorral, szakszerűtlen kezeléssel; elvették egyetlen lendülettel a bukéját, s te nem tehetsz semmit, mert csak itt a környéken is rengeteg a dolgod, egymillióan várják (ötszázezer férfi és ötszázezer nő), hogy szociográfiáddal lecsapj rájuk, a szemérmetlenül bögrecsárdást tán- colókra, a borkurvítókra, sörbecstelenítőkre, az illetékesek szemet hunynak, magad vagy csak talpon az egész vidéken, a Valóságnak is csak te küldhetsz tanulmányt, az Alkohológiának, hozzájuk még az újraközlések korrektúrái, és nem tehetsz semmit, neked kell drámát is írnod, színpadi változatot ebből az egészből, miként kényszeríti üzletszerű zuglepárlásra a törékeny Bor Bálát a Mustohája, és most ráadásul ezt a gyönyörű, vége felé járó hatalmas ívű egyetlen mondatot is be kéne fejezni, be kéne fejezni. . . VERESS JÓZSEF ÁMOR FEJLŐDÉSTÖRTÉNETE A FILMMŰVÉSZET VONATKOZÁSÁBAN Egy férfi szeret egy nőt Egy nő szeret egy férfit Egy férfi szeret egy nőt meg egy férfit Egy férfi szeret egy nőt meg egy férfit, de az a férfi ezt a férfit nem szereti, csak a nőt szereti Egy férfi szeret egy nőt meg egy férfit, az a férfi ezt a férfit nem szereti, csak a nőt szereti, a nő viszont egyik férfit sem szereti, hanem két másik nő férjét szereti. Stb. Stb. Stb. Hát így megy ez. Igen változatos és kimerítő témával állunk tehát szemben, de gyür- kőzzünk csak neki, s ha elszántan beletipologázolunk a vásznon gyűrűző szerelmi életbe, igen termékenyítő tanulságokra lelünk. 1 1. kép, amelyben Iro Dalma az utcán strichel, köldökzsinórján maga után húzva a még kiskorú F. Ilmát A film kezdetben mindent az irodalomtól kapott, és ez meg is látszott rajta. A rendezők olyan művekkel bíbelődtek, melyeknek már a címe is mechanikusan, nyárspolgárian monogam kapcsolat-struktúrára utal: Trisztán és Izolda, Rómeó és Júlia, Háború és béke stb. A megmerevült kispolgári szerelmi eszmények változását csak igen késői adaptációk jelzik: József és Putifárné, Hófehérke és a hét törpe stb. Echte szerelmi történetekkel a 20-as években jelentkeznek a stúdiók, immár elszabadulva az irodalom fennhatósága alól. A fejlődést jól lemérhetjük Rudi Mittelfuhrer 1928-as alkotásán (Halál a kürtőben). Mittel- fuhrer már letisztult művészi eszközökkel viszi filmre egy nyugdíj előtt álló kéményseprő megrázó történetét, aki kotrás közben rádöbben, hogy a lenti hálószobából saját felesége hangját hallja, s a kandallóba veti magát. 2. kép, amelyben F. Ilma már egyedül tévelyeg a bűn útjain Sajnos a tömeggyártás, a monstreprodukciók hamar lelankasztották a Mittelfuhreréhez hasonló illuziótlan kezdeményezéseket. A filmszerelem édeskéssé, szirupossá vált, elöntötte a Cukor. Beteljesült kapcsolatok sorjáztak a vásznon, a kor eszményei, Barbara Letkiss és Georg Schneidig andalították a varrólányok szívét, akik nem is sejtették, hogy végzetes adagokban fogadják magukba a kapitalista manipuláció mérgét: a giccset. Forradalmi jelentőségű kivételként kell viszont megemlítenünk Astish McCayne 1939-es filmjét, amelynek befejező képsoraiban a fiú szerelmese felé biciklizik, de nem találkoznak. (Helyreigazítás: Utóbb kiderült, hogy technütai hiba folytán a film vége a szakmai vetítésen lemaradt — valójában a szerelmesek bebicikliznek a rozsba, tehát ez is: GICCS ! ! !; elnézést — a szerz.) 21
