Irodalmi Szemle, 2013
2013/12 - CSODA - Csanda Máté: Pótcsodák (tanulmány)
CSODA Faust után a Kéjek szövetségesei Švankmajer harmadik egész estés filmje. Egy nagyvárosban vagyunk, alighanem Prágában, bár ez nem derül ki egyértelműen, talán mivel nem is igazán lényeges - a cselekmény nagy része szobabelsőkben zajlik, garzonlakások, bolthelyiségek, fészerek, műhelyek rejtett zugaiban. Egy hat szereplőre épülő némafilmről van szó. Első látásra átlagos, normális kispolgárok. A fokozatosan kibomló és egyre összetettebb textúrákká rajzolódó cselekményt nézve viszont lassacskán rá kell hogy jöjjünk: egyikük sincs teljesen rendben, minden szereplő eredendő hiány-lény, s mint ilyen, kényszeres módon csillapítgatja a maga vágyképeit. Egymásba bonyolódott, áttételesen is összeölelkező rituálékat látunk kirajzolódni - az egyik szereplő „kórképe” csakis a másik által válik érthetővé (a filmben néhol egészen konkrét, beszédes formában is, hiszen egy-egy karakter nem ritkán a másik alak önkie- légítésbeli végtermékének konzumense lesz). A lényegi mozzanat talán ott keresendő, hogy egyik szubjektum sem rendelkezik vágyai kielégítésének összes feltételével, így előbb-utóbb mindegyikük a maga privát gyönyöreinek különutas becserkészésére kényszerül. így aztán pótcselekvések, elhárító mechanizmusok, jól titkolt fétisek, kiszervezett örömforrások, szenzuális elégtételek tökélyre fejlesztett variációinak lehetünk tanúi. Közben - talán azért is, mert a verbalitás szintjén alig történik valami - végig a testiségen van a hangsúly, a közvetlen közelből, szőröstül-bőröstül megmutatkozó, pórusaiban is látható, izzadságtól gyöngyöző, a néző tekintetének kitett testen. A szereplők mind-mind függőségeik, kiszolgáltatottságaik vágybéli „kinnlevőségeik” által találkoznak, és válnak, ha közvetve is, de egymás szövetségeseivé, miközben akarva-akaratlanul az őket szolgatestté tevő libidinális láncolatoknak engedelmeskednek. A képek szintjén megjelenő anyagi- ság, a tárgyak erotikája a közvetlen közelről mutatott arcok és szupertotálba exponált felvételek sokaságában érhető tetten. A testiség szemantikailag is felértékelődik: a kamera rendkívül gyakran időzik mindennapi 30
