Irodalmi Szemle, 1995
1995/4 - Oravecz Aranka: Közérzetünk arányai, Érvényességben szaporodva, Véletleneid sorrendjét, Sorsunk jelen időben, Jövőtlen esély, Viselkedj életszeretettel (versek)
Mészöly Miklós kisepikája. écsi látogatása pedig a másikat. A fejezetek mégsem jelentenek egyben pontos térbeli-időbeli keretet az elődök, utódok élethelyzetei számára: az elbeszélő, noha váltig bizonygatja kívülállását, lényegesen több anyagot hoz föl önmagából, képzeletéből, mint amire egyáltalán tényszerűen támaszkodhatna. A Tompos, Bal- thazár, Siraki családok egész nemzetségéről mégis úgy számol be néhány alak- és helyszínrajz, esemény és erotikus atmoszféra, levél és történelmi botrány révén, hogy mindebből ismét egy újabb masszívumot illeszt a maga pannon kontinensére. A Ballada az úrfiról és a mosónő lányáról című novella egy újabb, Mészölyre jellemző formai váltással, a legszigorúbb értelemben vett balladát beszél el a kihagyásosságból következő drámaiság feszültségével. A műfaj másik eleme, a homály, az ötvenkettő körüli események, a kivégzés indokoltsága/indokolatlansága, a megtörténtek, illetve állítottak valóssága/valótlansága közötti bizonytalanságból származik. Az eldönthetetlenség legalább olyan mértékben korjelkép, példázat, ahogyan szimbolikus Baracs és Sára véletlen újabb találkozása, ölelkezése, a régi testi vágyakozás kései kielégítése, a karóra széttaposása a jugoszláv határ menti sávban, mely magában hordozza az idő beteljesülésének jelentéseit. Ehhez a formai hagyományhoz tartozónak érzem az elbeszélt történet egyívűségét, megszakítatlanságát is. E szövegben Mészöly a klasszikus, csattanóval, váratlan kimenetellel és tragikus zárással végződő novellaballada különös modelljét teremti meg. A tömörítés újabb stádiuma A Ballada az úrfiról és a mosónő lányáról című kötet alcíme Végleges változatok a. hagyatékból. A vázlatnak, a töredéknek sajátos jelentősége van ebben az opusban, annak kis és nagy szerkezeteiben. A Negyvenhat videoclip darabjai valamely nagyobb egység törmelékeiként is felfoghatók, s úgy állnak egymás mellett, mint a minimalisták rövidtörténetei, Örkény egypercesei vagy a Mészöly intellektusának rezdüléseit rögzítő, őrző és reflektáló érintések, filozófiai, ontológiai, irodalmi fragmentumok, melyek végül is egyetlen történetlánc vagy egyetlen gondolkodói vállalkozás mozaikdarabjaiként működnek. A vázlatról, töredékről a poétika régóta nem mint befej ezetlenségről, hanem mint végleges formáról alkotott fogalmat, ily módon tehát az alcímbeli ellentét nemcsak a teória, hanem az elbeszélői gyakorlat felől is feloldódik. Mészöly a kép-, történet- és gondolatforgács, a szilánk posztmodem mestereként lép elénk. Újabban "a töredék esztétikája" foglalkoztatja, írja az Érintések egyik frissebb sorozatában. Hume idézi Drydentől: Az. élet hátramaradt üledékétől reméli megkapni azt, amit az első vidám nekifutás nem adhatott. A Negyvenhat videoclip precíz kis tömbök, minimalista rövidtörténetek, pillanatképek, reflexiók együttese. Mészöly érzelmi és társadalomszociológiai pillanatfelvételeknek nevezi e kisformákat. Az Érintések bölcseleti jegyétől némelyik darab egyetlen lépésre van, másokban anekdotaszerű magot ismerünk föl, és
