Új Szó, 1969. október (22. évfolyam, 231-256. szám)

1969-10-05 / 40. szám, Vasárnapi Új Szó

• Balzac legbolondosabb történetei — ez a címe annak a nyugatnémet filmnek, amelyet a szlovák Jozef Zachar rendezett Joachim Hansen, Franzis Fair és mások főszereplésével. A történet Balzac harminc pikáns elbeszélésén alapszik, amelyet néhai Rabelais mester stílusában írt szerelemről, házasságtörésről, tüzes lovagokról és mamlasz öreg férjekről. „A meglehetősen pikáns film — mely a divatos sexhullámhoz sorolható — irodalmi értékei és a kitűnő színészi játék révén válik az átlagosnál jobb és értékesebb művé" — írják a müncheni és hamburgi kritikák. • Maximillian Sehell befejezte új filmjét, mely Turgenycv „Orosz kert, avagy az első szerelem" című elbeszélése alapján Magyarországon készült. A rendkívül, érdekes filmet, melyet sokan máris a jövő évi Oscar-díj egyik jelöltjének tartanaik, elsősorban színpadról ismert színészek játsszák, s a szereplőgárdában csupán Schell, a producer és debütáns rendező az egyetlen igazán jól ismert filmszínész. Viszont áz epizódszerepekben megjelenik és feltűnik az íróként már világhírű angol John Osborne ... • Üj Beethoven-film. Hans Conrad Fischer a „Mozart élete" alkotója és rendezője, megkezdte a „Beethoven élete" című színes, játékfilm felvételeit. A számos világhírű zenekart és szólistát, valamint dirigenst is felvonultató szuperprodukció operatőrje Ivan Putora. • Francia—szovjet koprodukció. Yves Ciampi, a „Kicsoda ön, dr. Sorge?" világhírű rendezője, a közeljövőben kezdi meg a francia—szovjet koprodukcióban készülő új játékfilmje, a Csehov elbeszélése nyomán készülő „Vörösruhás lány" felvételeit. A főszerepeket francia és szovjet filmszínészek alakítják. A női főszereplő, még nem végleges hírek szerint, Macha Merill. • A Szuezi-csatorna — filmen. Kairóban a minap olaszegyiptomi filmszerződést írtak alá, melynek keretében a két ország vállalkozói közös erővel látnak hozzá egy, a Szuezi-csatorna történetéről szóló játékfilm felvételi munkálatainak előkészítéséhez. A közös egyiptomi—olasz filmben a két ország leghíresebb sztárjai kapnak szerepet, és az új színes, 70 mm-es szuperfilm költségvetését — egyelőre — 10 millió dollárban állapították meg. • Csillagok szezonja — a címe annak az új lengyel játékfilmnek, amelynek rendezője Andrzej J. Piotrowskl, s amelynek női főszerepét a neves szovjet filmszínésznő Gal ina Polszkih alakílja ... • Aladdin és a csodalámpa — lett a végleges címe annak az egész estét betöltő francia rajzfilmnek, amelyet a magvar származású Jean Image kezdett forgatni Párizsban. A rajzok és felvételek előkészítése körülbelül egy esztendeig tart, a bemutatót 1970 tavaszára tervezik. Az Éden és azután ... cimű film a fiatalok iletéről és problémáiról szól. A felvételen a készüti film egyik jelenete. tV. VAVREK felvételei) MAIN R0B8E-GRILLET Új FILMJÉRÚL A neves francia író és filmrendező legutóbbi filmje az „Ember, aki hazudik" után már második filmjét forgatfa a bratislavai Koliba-stMiúban. IU találkozott vele cikkünk írója is. már a világtörténelemben akar egyetlen olyan film is, amelyet úgy forgattak volna, ahogy azt a forgatókönyvben leírták... Persze Halfont úrnak, a producernek, a kezében van egy majdnem regény terjedelmű novellám, amelyben ez a film is benne van, de a „papa mozija" régi, megszokott forgatókönyvét nem írtam meg. A novellában vannak jelzések és dialógus-töredékek, de maga a forgatókönyv Itt születik a műteremben; Kockás füzetbe írom a párbeszédeket, tíz-tízenkét-húsz soronként adom a színészek kezébe, és instruálom őket a pillanatnyi ihlet szerint. Persze a szavak fontosak, de nálam mégis másodlagos szerepet játszanak. Színészeimet csak a kifejezési szükség legvégső esetében szólaltatom meg, akkor, ha már nincs más eszköz a kezemben valaminek a kifejezésére, mint a közlés. Számomra a színész, ha meg kell szólalnia, hogy kifejezzen valamit, sokat veszít értékéből. . . © Nem haragszik, ha megkérdezem: tulajdonképpen kinek, vagy kiknek készíti a filmjeit? — Az érdeklődőknek forgatok. Hogy ezek kikből tevődnek össze, azt pontosan nem tudom. Eddigi filmjeim világszerte sikert arattak, bízom benne, hogy ezt a filmemet is, akárcsak a korábbiakat, kedvezően fogadja a közönség. Aki a műveimmel megismerkedett, a nyomtatott szó után bizonyára a felvett képek Robbe-Grillet-jét is megérti. Mivel ez a RobbeGrillet — legalábbis én úgy érzem — egyáltalán nem nehéz, vagy nehezen érthető. De ha a kérdés mögött arra célzott, hogy az „Éden és azután" nem kommerszfilm abban az értelemben, amilyenben azt az amerikaiak használjak (és gyártják), ezt készséggel elismerem, sőt erre büszke is vagyok. Ma már nyilvánvaló ugyanis, legalábbis számomra az, hogy a korábbi évek és év.tizedek úgynevezett „mindenkihez szóló" filmgyártása már hosszú-hosszú ideie halott. Mindönkihez szóló filmek nincsenek és nem is lehetnek többé. Ami azt is jelenti, hogy mindenki szólhat egy-egy réteghez, társadalmi osztályhoz, országhoz, kontinensek lakosaihoz, vagy — mint én — a barátaimhoz. Ebből következik, hogy a mozinézők is legalább két nagy csoportra oszlanak: a film iránt érdeklődőkre és az egyes alkotókat kedvelő (és megtekintő) barátokra. Aki a barátom, igyekszik megérteni... 0 Lehet erre a felfogásra nagyobb arányú filmgyártást építeni? — Talán igen. Meg kell próbálni. Mindeneseire a filmalkotók számára ez az Éden, és hogy azután mJ lesz, azt meglátjuk . . © Az imént filmje címét is felhasználta a válasznál. Ha már itt tartuuk, meemondaná-e, hogy ez a cím mit jelent, mire utal? — Vissza kell kanyarodnom beszélgetésünk kiinduló gondolatához: a lázadáshoz. Felfogásom szerint ez a lázadás és ennek tartama az a rövid bibliai Éden, mely az alma leszakításáig és megkóstolásáig (vagyis a képlopás elhatározásáig és végrehajtásáig) tart. Hogy azután mi történik, az még kérdéses. Több szempontból az. Egyrészt figuráim önálló életet élnek; másrészt a színészeknek nagy beleszólása van a cselekménysor menetébe, messzemenően figyelembe veszem érzéseiket, intuícióikat; harmadrészt a filmgyártásnak van egy köznapi kereskedelmi és gazdasági oldala, melytől csak részben függetleníthetem magam; negyedszer — felfogásom a témáról bizonyos korlátokat szab. De még mindig marad elég terem, időm és lehetőségem a sok tabu közötti lavírozásra. Ha majd visszatérünk Tuniszból, erről az „ ... és azután"-ról többet tudok mondani. © Ha ennyire épit a színészekre, nagyon rutinos, és nagy tehetségű közreműködőkre van szüksége? — Csak természetes fiatalokat igényelek. Az ő reakcióik sokkal inkább befolyásolnak, mint a nagy nevek „tapasztalatai". Éppen ezért elsősorban teljesen ismeretlen, vagy még alig ismert, tehetséges fiatalokkal, a színpad és a film szempontjából viszonylag „romlatlan" egyéniségekkel dolgozom, akik természetes reakciókkal nagyban segítenek, hogy szembeszáll jak azzal az idő- (és ezael együtt nézet-) különbséggel, amely az én korom és az ő korosztályuk magatartásában általában jelentkezik. Az amerikai sztárok fogalma szerint az . ..Éden és azután"-ban egyetlen filmsztár sincs. Hirtelen hátat fordít. Igor Luthernek, a tehetséges, fiatal, szlovák operatőrnek, (uraj fakubisko, ma már hírneves munkatársának szenteli minden figyelmét. A felvételek folytatódnak. A sok tükröző felület miatt, a (elvevőgép mögé kell állnom, és most magam is csak tükörképekben és tukö-mozaikokban látok'mindent. Itt a rendező arca és válla, ott a keze és a lába tükröződik és minél tovább figyelem a jelenet beállítását, annál Inkább mozaikokra hn'l szét minden. S hogy azután e sok mozaik végül ts valóban öszszeáll-e majd filmmé, arra végleges választ csak az „ ... és azután" után kaphatunk ... FENYVES GYÖRGY © Szabadna ezekután megkérdeznem, tulajdonképpen miről szól majd új filmje? Ggy értem, mi a cselekménye? — Ezt még nem tudom egészen pontosan, hiszen a filmnek csak az első felét, a műtermi részeket forgatom Bratislavában, a második rész felvételeire Tuniszban, egy többé-kevésbé ismeretlen szigeten kerül majd sor, ott alakul ki véglegesen minden. A cselekmény középpontjában tehetős szülők, hippivé vált, nagyon fiatal gyerekek konfliktusa öli, akik megundorodva attól a világtól, amelyben felnőttek és melyben értelmük kinyílt, fellázadnak minden tekintély ellen, és lázadva tiltakoznak. Tiltakozásuk és lázadásuk első formája: ellopnak egy ismert, sőt nagyon Jól ismert képet. Minden egyéb ebből adódik. Csakhogy ami következik, az azért következik be, mert előzménye is van, és én nemcsak a következményeket, de azok közvetlen előzményeit is bemutatom. Filmem szerkezete tehát kimondottan mozaikszerű, ha úgy tetszik „tükörcserepekből" áll össze, és ebben a mozaiksorban előre megfontolt írói szándékkal, maga a kiindulópont, a képrablás elvész, elmosódik, feloldódik, tekintve, hogy nem lényeges része, csak ürügye az egész filmnek ... © Ez azt is jelenti, hogy amikor forgatni kezdett, még nem volt kész a forgatókönyv? — Mit jelent az, hogy készen? Egy forgatókönyv szinte soha sincs kész, és nem hiszem, hogy volt A

uimstudió most aoszurd világ. Hatalmas, idejda tolható üvegfalak osztják szabályos négyzetekre és téglalapokra, a i>adló pedig különösen fenyesen ragyogó, rőtszínű műanyag, mely a tükröző felületet határolta területen külön, önmagában is tükröz, így minden, ami ebben a környezetben történik, többszörös tükörképben tárul elénk. És ezen nagyon sok múlik. Legalábbis ezt állítja Alain RobbeGrillet, a film írója és rendezője. Hogy ml ls múlik ezen, azt így magyarázza: — Színes filmemnek az a címe: „Éden és azután" és folytatása a filmművészetről alkotott korábbi elképzeléseimnek. Nagyon nehezen tudok beszélni minden készülő művemről. Egy érzést szeretnék kifejezni és ábrázolni, egy érzést, amely nyilván nemcsak engem lep meg és foglalkoztat. A lázadás születésének pillanatait szeretném bemutatni. Felfogásom szerint a lázadás — a megalapozott és bevezetett dolgoktól való undor eredménye és terméke, legalábbis az a lázadás, az, amelyről én szeretnék beszélni. Úgy gondolom, az egyénekben az első .tiltakozás úgy és akkor születik, amikor valóságos vagy gondolati tükörképedben meglátják az egyes dolgok multiplikált formáját, és észreveszik, hogy az, ami velük történik, vagy ami birtokunkban van, az másokkal is megtörténik és .mások birtokában is van — és ezeknek a dolgoknak nemcsak a kellemes, vagy hasznos oldalát veszik észre, de meglátják a fonákjait is. E valóságos vagy gondolati tükörképekkel kezdődik minden és ezt hivatott kifejezni, itt a stúdióban, ez az állandóan és mindenfelé tükröző felületsor, mely új munkám játékkeretét alul, felül és körös-körül határolja. E tükörképek tehát a film cselekménye szempontjából alapvetően ösztönző jellegűek... vagyis nélkülözhetetlenek.