Kovács Petronella (szerk.): Isis - Erdélyi magyar restaurátor füzetek 17. (Székelyudvarhely, 2017)
Domokos Levente - László Károly: A berethalmi evangélikus templom sekrestyéjében álló kandalló restaurálása
„Coborârea de pe cruce”. Renaşterea unei picturi Éva Puskás - László Sulyok Pictura, care astăzi constituie proprietatea parohiei romano-catolice Sfântul Carol de Borromeu din Sighetul Marmaţiei, în trecut a decorat pereţii fostului Gimnaziu Piarist. Restaurarea a devenit actuală în anul 2015, când proprietarii au decis recondiţionarea picturilor aparţinând parohiei, care până atunci au ajuns într-o stare de conservare precară. Autorul picturii în ulei este încă necunoscut, dar pe parcursul restaurării s-a descoperit că pictura creată în secolul al XIX-lea este o replică foarte reuşită a unei opere renascentiste târzii (foto 1).' Prezentarea lucrării Pictura executată în secolul al XIX-lea, a avut la bază lucrarea artistului manierist italian Daniele Ricciarelli da Voltéira, din anul 1545, care se află în biserica Santissima Trinita dei Monti din Roma. Scena redată se aseamănă aproape perfect, s-au făcut modificări doar în cromatică. Autorul picturii originale, Daniele Ricciarelli, s-a născut în preajma anului 1509 şi a decedat pe 4 aprilie 1566 la Roma. La început a studiat la Siena, alături de Giovanni Antonio Bazzi (Sodorna), dar ulterior, la Roma, a ajuns definitiv sub influenţa şi patronajul lui Michelangelo, care l-a îndrumat şi l-a ajutat pe tot parcursul carierei sale cu sfaturi şi chiar cu desene făcute la lucrările lui da Voltéira. Probabil şi „Coborârea de pe cruce”, una din operele cele mai importante ale artistului, s-a realizat după desenul lui Michelangelo.1 2 în urma Conciliului de la Trento, din însărcinarea papei Paul al IlI-lea, Ricciarelli pictează îmbrăcăminte personajelor nude din Judecata de Apoi a lui Michelangelo, din Capela Sixtină de la Roma, motiv pentru care primeşte porecla de „II Braghettone” (pictor de pantaloni). Opera de artă înfăţişează un episod din Dmmul Crucii, reprezentat frecvent în arta plastică. Compoziţia cu 16 personaje, pictată într-o cromatică vie, redă scena coborârii de pe cruce a personajului central, Isus. Crucea şi liniile paralele ale scărilor, reprezentând stabilitatea, se îmbină într-o armonie perfectă cu dinamismul redat prin linii curbe, trupuri arcuite şi cutele veşmintelor. In registrul superior Iosif din Arimateea, Nicodim şi alţi ajutori stau pe scară, partea centrală fiind dominată de mâinile care ajută la coborârea trupului neînsufleţit al lui Isus. Sub cruce, căzută pe partea dreaptă a lui Isus, se vede Maica 1 Ulei pe pânză, nr. inv: msz. 328, lăţime: 175 cm, înălţime: 283 cm. 2 http://it.wikipedia.org/wiki/Daniele da Voltéira. Domnului, înconjurată de Maria Magdalena, Maria a lui Cleofa, sora Fecioarei Maria şi Maria Salome, mama lui loan Evanghelistul.3 Tot în registrul inferior îl surprindem în haină roşie şi mantie albastră pe ucenicul cel drag, Sfântul loan. Vis-a-vis un bărbat în veşmânt verde îşi îndreaptă ochii spre privitor.4 Starea de conservare înainte de restaurare Şasiul Şasiul original şi-a pierdut funcţia pe parcursul timpului, în mai multe puncte s-a dislocat, s-a deteriorat, laturile s-au deplasat, îmbinările de la colţuri au devenit instabile. In urma deteriorării şasiului şi a deformării pânzei, forma şasiului s-a imprimat în pictură. Suportul Suportul este confecţionat dintr-o singură bucată de pânză de in cu ţesătură deasă şi subţire. Marginile au îmbătrânit, au devenit fragile, în jurul cuielor corodate s-a modificat culoarea materialului. Pânza era ondulată, deteriorată fizic, rigidă, găurită la margini. Urmele găuririlor repetate de pe margini atestau intervenţii anterioare. Pe revers, zonele lipsă şi rupturile picturii au fost peticite cu bucăţi de pânză tăiate dintr-o pictură veche, delimitate cu fâşii de carton (foto 2-3). Aceste petice s-au imprimat pe partea pictată a lucrării, iar la margini se observa forma imprimată a şasiului. Stratul de preparaţie Pictura s-a realizat pe un strat de preparaţie subţire, de culoare albă. Preparaţia este intactă, cu excepţia zonelor care au suferit deteriorări fizice şi alterări datorită condiţiilor de păstrare incorecte. Stratul de culoare Intervenţiile anterioare asupra stratului de culoare se observă şi cu ochiul liber. Aceste intervenţii au fost efectuate în mai multe etape, de mâini diferite (foto 4-5). în mai multe locuri pictura s-a zgâriat, s-a rupt, s-a găurit (foto 6-8), iar stratul de preparaţie şi stratul de culoare au crăpat, pe alocuri s-au exfoliat. Aceste alterări se datorează unor factori mecanici, respectiv condiţiilor de păstrare inadecvate. Peticele lipite pe reversul suportului textil s-au imprimat pe suprafaţa pictată. 3 Seibert 1986. pp. 170-171. 4 Sabau 2005. pp. 249-250. 170
