Kovács Petronella (szerk.): Isis - Erdélyi magyar restaurátor füzetek 13. (Székelyudvarhely, 2013)

Puskás Katalin: Kísérlet a vörösbomlásos bőr kezelésére, avagy epizód egy 19. századi fotótartó mappa restaurálásából

Pe suprafeţe pictate originale nu am aplicat retuş, cu excepţia restabilirii patinei. Unde era necesar un strat cu putere de acoperire mai mare, respectiv la estomparea degradărilor închise, am adăugat la acuarelă alb de titan sub formă de pulbere.

Lipsurile de dimensiuni mai mari, la care nu se mai putea aplica retuş, le-am integrat prin culori adaptate mediului. Suprafeţele pictate le-am nuanţat sau le-am pictat monocrom, conform cerinţelor. în fiecare caz am folosit culori de var.

Prezentarea restaurării încăperilor în parte

încăperea EOI, bibliotecă

încăperea se situează pe latura nordică a clădirii, alături de casa scării. Este prevăzută cu o singură fereastră, iar uşa se deschide spre refectoriu.

După îndepărtarea multiplelor repictări, şi a vopselei de dispersie, starea de conservare a picturii de pe pereţi părea atât de catastrofală, încât nu am putut prevesti, dacă oare vom fi în stare să creăm un ansamblu, care oferă o impresie armonioasă, ori nu. Am ţinut la decizia fermă, să susţinem intervenţia minimă, şi dacă se poate să nu reconstruim nimic.

Tavanul a fost descoperit într-o stare de conservare destul de bună. Acesta a fost restaurat de către Michal Pleidel, studentul Academiei de Artă din Bratislava, aflat la licenţă, ca lucrare de diplomă. Termenul lui, adică examenul, a fost anterior termenului nostru de predare a lucrării, şi astfel pictura restaurată de el a fost prima suprafaţă finalizată. Studentul a urmat cu rigurozitate indicaţiile conducătorului ştiinţific,16 şi astfel practica a demonstrat destul de devreme, cât de bine sunt fundamentate propunerile. A aplicat extrem de controlat retuşurile reţinute de acuarelă. Tavanul restaurat a oferit o imagine foarte convingătoare.

Partea inferioară a picturii pereţilor a fost unsă - cu scop protector - cu ulei de in, înainte de prima repictare, probabil pentru înlesnirea curăţeniei. Datorită îngălbenirii accentuate, acest strat a devenit deranjant, îndepărtarea lui fiind necesară. După mai multe probe, cel mai eficient s-a dovedit a fi un amestec de solvenţi, cunoscut sub codul AB57,17 * * dezvoltat la Roma. Aplicând acest material sub formă de compresă pe suprafeţele unse cu ulei, după câteva ore uleiul s-a înmuiat atât de bine, încât a putut fi îndepărtat prin spălare cu apă. Este foarte important îndepărtarea cât mai perfectă a materialului din pereţi. în cazul de faţă a trebuit să spălăm peretele timp îndelungat şi cu precizie, ceea ce sperăm, că a asigurat îndepărtarea necesară a substanţelor.

Cablurile electrice au fost trase în cameră în locuri

16 Autorul.

17 30 g de amoniu-hidrogen-carbonat, 50 g de natriu-hidrogen-carbonat,

2 ml de Triton X 100,4 g de metilceluloză, dizolvaţi într-un litru de apă

distilată.

unde alterează deranjant ornamentica iluzionistă. De aceea a fost necesară ascunderea, chituirea lor perfectă.

încăperea E02, sală festivă, sufragerie

Pe pereţii laterali ai sălii festive, am efectuat intervenţiile prezentate mai sus. Singura diferenţă a apărut la stratul roşiatic, găsit în câmpul central al pereţilor, care era aproape imposibil de îndepărtat. Am reuşit mai degradă să-l subţiem, decât să-l îndepărtăm, cu triamoniu-citrat. După subţiere a devenit perceptibil restul foarte uzat, păstrat dedesubt din pictura barocă originală. în mult zone, distrugerea a fost atât de avansată, încât reprezentările erau greu perceptibile cu ochiul liber; detaliile picturale se observă aproape numai pe imaginile UV luminescente. în alte locuri, imaginile în infraroşu au scos la iveală multe detalii invizibile cu ochiul liber. Este foarte important, să păstrăm straturile purtătoare de informaţii, deoarece prin noile metode de analiză, mai târziu vom putea obţine şi mai multe informaţii.

Retuşurile au vizat estomparea petelor deschise - a zonelor uzate şi a chituirilor. Completările de formă le-am evitat. Armonia ansamblului s-a restabilit cu succes şi a apărut iluzia.

Restaurarea tavanului sălii festive

O sarcină specială a fost restaurarea picturii de pe tavanul sălii festive, care prima dată a fost repictată doar parţial, probabil la începutul secolului al 19-lea. Prima a fost urmată de o altă repictare. în momentul celei de-a doua repictări, pe suprafaţa primei era deja depus un strat deranjant de murdărie. Era mult mai murdară decât pictura originală în momentul primei repictări. în sfârşit a urmat o a treia repictare, amintind de stilul Şcolii Romane. Cu prilejul repictărilor au completat figurile cu mai multe draperii. Figura bărbatului întins cu coasa - Saturn -, nudă la origine, a fost ’’îmbrăcată” probabil cu prilejul primei repictări. Pe baza murdăriei, impurităţilor şi a stilului, putem data ultima repictare înainte de cel de-al doilea război mondial. Atunci lângă personajul feminin cu coasă au pictat o draperie fluturând şi au repictat în strat gros figurile. în loc de figuri baroce plăcute, fermecătoare s-au născut unele prefăcute, rigide, specifice secolului douăzeci.16

Tavanul a fost întotdeauna repictat de pictori, care niciodată nu l-au deteriorat, doar au pictat pe suprafaţa murdărită, închisă, greu vizibilă a picturilor mai vechi. Majoritatea culorilor utilizate de ei au fost obţinute din materiale solubile în apă. Mare parte a repictărilor, s-a desprins astfel fără probleme cu apă şi o radieră-burete,'9

18 Tehnica picturii tavanului a fost definită de către restauratorii anteriori ca fiind frescă. Nu cunoaştem argumentele acestei afirmaţii. Au scris de asemenea, că suprafaţa a fost acoperită cu sticlă solubilă. Pe parcursul restaurării noi nu am găsit urme, sugerând existenţa acestui strat.

19 Blink Schmutzradierer. Acest material îndepărtează depunerile prin efect mecanic. Folosirea prea dură poate deteriora stratul pictural. După

142