Szent Benedek-rendi Szent Asztrik katolikus gimnázium, Sopron, 1914

36 a Tábor fénye, a Golgota keserve, a vértanúk fájdalmai, a szentek elragadtatásai vonulnak be a templomokba, nem pedig a színpadi hatásra törekvő agitáció; a mithologia. az Olympusi istenek vigalma, bája a királyi palotákba. Innen terjed el Európa minden országának s a tárbadalom minden rétegének építészetébe. Emiatt az új tartalom miatt tartjuk új stílusnak a barokot. Burckhardt, bár a renaissancetól külön tárgyalja, mégis úgy kezdi a megfelelő fejezetet, hogy a bárok építészet ugyanazon nyelven beszél, mint a renaissance, csakhogy ennek egyik elkorcsosult nyelvjárásában. Bezold Gusztáv pontosabb határt von, amikor megjegyzi, hogy minden stílusnak megvan a maga barokja, t. i. a törekvés a hatás fokozására a formák halmozásával, túlzásával, a törekvés az eredetiségre a kifejezés világosságának rovására, különcködés a színekben, festóiség keresése, erőltetettség, a naivitás hiánya. Ebben az értelemben beszélhetünk a klasszikus stílusok és a gótika barokjáról, ebben az értelemben véve a bárok sem volna külön stílus, hanem csak egyik lépcsője a renaissance stílus fejlődésének. Azonban, bár a renaissance és bárok, különösen Itáliában, az antik formákat vallják közös alapelvül, mégis külön stílusok. Egészen más forrásból fakad mindakettó. egészen más szellem élteti mindakettőt, s mint látni fogjuk, új elemeket hoz a bárok a térképzésben, szerkeHIL' . FLHFTHB MÊÊÊÊÊÊEM zetben és díszítésben. Egyszerű veretű szavakkal, tömören a bárok palota külső hatását festőinek jelezhetjük: fény. pompa, dísz üli meg homlokzatát. De ne gondoljuk azt, hogy miként Pallas Athene Zeus homlokából, teljesen készen jött a világra. A római bárok első alkotásai hosszú, tagozatlan épületek, még a szögletkövek sem szakítják meg a falsík egyhangúságát, annál kevésbbé pilaszterek, lizének, legföljebb párkányok tutnak végig rajta a legegyszerűbb, legcsu23. A Somogyi-ház kapuja. (Domonkos-utca 17.) paszabb fajtából. Minden A bárok ház szerkezete, díszítése.