Kerényi Ferenc szerk.: Színháztudományi Szemle 28. (Budapest, 1991)

IDEGEN NYELVŰ ÖSSZEFOGLALÓK

Кристина Анна Сабо: Начала венгерского сценического искусства в Соединенных Штатах Статья затрагивает область, которая до сих пор не была раскрыта ни в исследованиях эмиграции, ни в театроведении. Опираясь на систему описания драматургических типов Дёрдя Секея, а также на один из немногих источников, имеющихся в отечественных библиотеках (на некий ежеднельник), автор создает театрально-социологическую модель, которая отражает театральную деятельность любительского коллектива венгров-иммигрантов в Юнгстауне, штат Огайо, а также обстоятельства появления там первого профессионального театра около 1910 года. Модель, остов которой составляют данные, касающиеся актеров, возможностей игры, целей самодеятельности и исполняемых жанров, может быть применима не только к рассматриваемому городу, но и к другим венгерским колониям в Америке в тот же период. Дёрдь Секея: Факты и воспоминания о премьере Трагедии человека в Национальном театре в 1942 году Драматическая поэма Имре Мадача Трагедия человека, которая со времени своей первой премьеры шла на сцене более тысячи раз, является наиболее успешным, но с точки зрения сценической реализации наиболее проблематичным произведением венгерской театральной культуры. При постановке Трагедии следует уравновесить философию и зрелищность. Так что не случайно, что в 1942 году директор Национального театра д-р Антал Немет подготовил уже восьмой режиссерский вариант спектакля. Создание декораций он поручил Золтану Фабри, с которым они выработали так называемый „средний вариант". Это означало, что декорации для 15 картин драмы должны быть легко сдвигаемыми, чтобы спектакль можно было ставить и в небольших театрах, прежде всего, в провинции. С этой целью применялась т. н. „висячая система", вертикальные элементы которой должны были изображать мир действительности, а горизонтальные — мир запредельный. Премьера спектакля состаялась 15 августа 1942 года, но в силу трагических