Kerényi Ferenc szerk.: Színháztudományi Szemle 28. (Budapest, 1991)

IDEGEN NYELVŰ ÖSSZEFOGLALÓK

M. Richard Prazak (Brno) est arrivé à la conférence avec son exposé dont le titre es. Les Acteurs et les musiciens chèques àPest-Buda au tournant du 18 et 19 siècle. L'impulsion des artistes chèques s'est affirmée à travers le théâtre allemend. Les compositeurs chèques, auteurs de la plus grande partie du répertoire musical, ont aussi participé à la création du style musical hongrois romantique, et ils ont mis aussi en musique des librettos d'auteurs hongrois et des thèmes hongrois. M. Andreas Kotte (Berlin) dans son exposé L'art théâtral national au Théâtre National ? a examiné pourquoi le Théâtre National Allemand n'a pas été créé — en donnant l'exemple historique: l'activité d'August Wilhelm Iffland en Berlin entre 1796 et 1806. La cour prussienne après avoir rangé sous le roi le Théâtre National Allemand en 1789 a considéré le théâtre comme un des moyens de la réalisation du pouvoir d'état. Même après 1810 c'est seulement économiquement que la liberté du théâtre s'est accompli. M. Valentin Silvestru (Bukarest) dans son exposé, On emporte les ancêtres dans l'éternité, a évoqué les traditions révolutionnaires du théâtre roumain en citant les plus grands résultats du drame historique et de la comédie satirique roumain. Le titre de l'exposé de M. Alojz Ujes (Belgrad): Le rôle du théâtre dans la création de l'état du Slave du Sud. Une région caractérisée par des conditions culturelles divergentes (différence en religion et en structure étatique) néanmoins la parenté etnique et linquistique rendait possible la réalisation d'un développement plus au moins égal sous la direction de jeune couche d'intellectuel des Slaves du Sud. C'est au cours de ce développement que le jeu dramatique religieux et scolaire devient communautaire et professionnel comme théâtre itinérant au village. Sans exemple en Europe, le premier Théâtre National Serbe a fonctionné comme troupe itinérante entre 1861 et 1914. Le jeune état jougoslavien possédait déjà six centres dramatiques importants et plus de 40 bâtiments de théâtre. M. Pirkko Koski (Helsinki) a examiné le chemin du théâtre finnois: De la dominance linguistique à la dominance culturelle. Chez les Finnois c'était le théâtre svédois qui jouait le même rôle culturel que le théâtre allemand au centre de l'Europe. Le théâtre finnois, phénomène national a remarquablement influencé le développement culturel du pays surtout dans les années 1830-1880. Les exemples pris dans l'histoire des relations théâtrales finno-hongroises de 1885 jusqu'à nos jours ont sensiblement représenté les convergences des points extrêmes de la région. Mme Ildikó Sirató (Budapest) dans son exposé sur La naissance du modèl e du théâtre national et du théâtre populaire en Centre-Est de l'Europe au 19 siècle a montré — avec une méthode conforme à l'analyse comparative — des phénomènes concrets de l'histoire du théâtre par l'examen du modèle théâtral à deux pôles. Pour caractériser la relation de la région avec les cultures théâtrales les plus développées de l'Europe et parmi eux avec l'art théâtral allemand transmettant non seulement ses propres résultats, mais ceux des autres pays et communautés linguistiques de la région. Mme Magdolna Kolta a analysé Le rôle du théâtre dans le développement de Budapest, métropole. Dans la deuxième partie du siècle la capitale hongroise se présentait comme la métropole la plus vite croissante en Europe. Une structure spécialisée et répondant aux besoins d'un publique déjà différencié s'est créée aussi à cette époque. Malgré les ressemblances avec les structures théâtrales de Vienne et de Paris, celle de Budapest avait des traits clairement particuliers: son Théâtre National et son Opéra National restait toujours sous la direction des pouvoirs publiques, les autres théâtres aspiraient — directe-