Kerényi Ferenc szerk.: Színháztudományi Szemle 27. (Budapest, 1990)

IDEGEN NYELVŰ ÖSSZEFOGLALÓK

ЛАСЛО НЕРГЕШ: ТЕАТР КАРЛО ГОЛЬДОНИ В ВЕНГРИИ П. ЧАСТЬ (1841-1941) Театр Гольдони известен в Венгрии с момента рождения венгерского театрального искусства. Прежде мы рассмотрели сценическую судьбу пьес венециалнского автора с первого его появления на сцене Венгрии до возникновения Национального Театра. Нижеследующая же часть нашего очерка иллюстрирует, в какой мере новаторский театр Гольдони повлиял на народный театр Вены (УЫкззШск), а через посредство этого — на развертывание культа народных пьес в театральной жизни Пешта-Буды. В очерке кратко суммируется опыт гастролей и приема в Венгрии итальянских трупп и именитых артистов во второй половине 19-его века. Констатируется, что реалистический, характерный стиль итальянских актеров и режиссерская концепция этих трупп способствовали распространению несколько запоздалого натурализма в Венгрии. Они поставили в центр эстетических интересов "характерность", а высоким уровнем сценической сыгранности повысили значимость режиссерской деятельности. Отдельная глава трактует о постановках Гольдони Шандором Хевеши и более поздних постановках, которые постепенно отошли от реализма Гольдони. Новые режиссеры отдают предпочтение или театральности (динамичная игривость, звонкая интонация), или манерности стиля рококо. Сценические образы напоминают скорее типы комедии масок, чем реалистические характеры. Таким образом, постановки пьес Гольдони между двумя мировыми войнами вписывались в процесс "новой театрализации" театра и свидетельствовали о несколько произвольном, свободном полете фантазии режиссеров. ЭДИТ РАЙНАИ: ПОСТАНОВКИ ЛАСЛО МАРКУША И ШАНДОРА ГОТА В 1910 ГОДУ В будапештском Венгерском Театре были показаны пьесы А. Роды—Роды и К. Ресслера Кивер и шляпа (РеИЬеггепМ^е!, 26. марта 1910 г.) и Г. Бара Концерт (раз Копгегт, 16. апреля 1910 г.). Эти две пьесы по типу и по архитектонике (с диалогами в центре действия) подходили репертуару театра. Декоратором и режиссером пьесы Кивер и шляпа был Ласло Маркуш, главный режиссер Венгерского Театра. Другую пьесу (Концерт) поставил — тоже на игровой площадке, сделанной по поектам Маркуша — Шандор Гот, незадолго до этого ангажированный из Театра "Виг". Он же исполнял и одну из главных ролей пьесы. Декорации обоих спектаклей были сделаны согласно художественному замыслу Ласло Маркуша, то есть по правилам стремления к гармонии красок и форм, и учета оптических условий и средств. Но Маркуш бережно отнесся и к тематическим требованиям пьес: виды сцены не нарушают натуралистического стиля, но в его рамках пытаются найти новые решения. Режиссерский сценарий пьесы Кивер и шляпа содержает большей частью сценические табло-рисунки. Ласло Маркуш считал зрелищность костяком спектакля, инструкций актерам вообще не давал, что видно из сценария. Другой стиль, противостоящий предыдущему, был в Венгерском Театре новшеством (но в Театре "Виг" 14 лет тому назад был уже привычным). Это метод Шандора Гота. Он вдается в подробности, отрабатывает актерские мизансцены. Проанализированный нами экземпляр был единственным известным полным сценарием Ласло Маркуша в Венгерском Театре с 1908 до 1923 года; также не сохранилось других документов и о постановках Шандора Гота.