Kerényi Ferenc szerk.: Színháztudományi Szemle 27. (Budapest, 1990)
IDEGEN NYELVŰ ÖSSZEFOGLALÓK
ГАБОР КОВАЧ: ПОСТАНОВКА БАНК-БАНА АНТАЛА НЕМЕТА (Народный Театр, 1936 г.) В последние десятилетия творчество в культурная роль Антала Немета отошли на задний план. Научный интерес к его творчеству пробудился лишь с середины 80-ых годов, но ценность и позиция его работы в истории театра еще до конца не изучена до сегодняшнего дня. Вехами деятельности этого выдающегося театрального деятеля нашего века являются три классических произведения (Катона Банк-Бан, Верешмарти Чонгор и Тюнде, Мадач Трагедия человека). В режиссерском решении этих драм вырисовываются главные мотивы его творчества. В нашей статье разбирается постановка Анталом Неметом Банк-Бана. Этот анализ есть как бы первый шаг на пути к планируему очерку его творчества. В марте 1936 года директор театра, в то время 33-летний, поражает смелым спектаклем протокольную публику Национального Театра. Перед публикой, привыкшей уже к натуралистическим решениям, воздвигается знаковая башенная конструкция без боковых стен. Вращающаяся архитектура сцены, разделенная лестницами, приобретает драматургическую роль. Тем самым положено начало дотоле пойти неизвестному, новому театральному стилю. Немет называет этот творческий метод "неореализмом". В нем драматический текст теряет свою индивидуальную ценность, попадая в сценическое произведение, но интеллектуальность, представляемая через него, пронизывает каждый элемент спектакля, определяет как вид сцены, так и творчество актеров. Под знаком этого стиля и создан анализируемый нами спектакль Банк-Бана, который соединяет в новом качестве и верность тексту натурализма и театральность авангардного театра. Основные мотивы спектакля появляются в двух важных предварительных работах режиссера: в представлении Банк-Бана в 1930 году в городе Сегед и в планах к Фаусту в 1931 году. Из первого он использует на сцене Национального Театра разделенную освещением неизменную рамку, а из последнего "башню", построенную на вращающейся сцене. В порядке изучения предварительных работ мы кратко останавились на анти-натуралистических постановках двух сегедских сезонов, которые отражали германские влияния и на театральных выставках режиссера. Таким образом мы хотели передать обе сферы деятельности Антала Немета, художника и театроведа. АНДРАШ БЕКЕШ: ПАМЯТИ ЛИЛИ НЕМЕНИ И АРПАДА ХОРВАТА (При открытии мемориальной комнаты в Будапеште) 24 ноября 1989 года открылась мемориальная комната Лили Немени в столичном районе Пештержебет. Актриса завещала потомству сохранить достойно память о ней и ее муже Арпаде Хорвате. В речи, при открытии комнаты Андраш Бекеш поделился воспоминаниями о двух выдающихся артистах личным тоном близкого друга. Он вспоминал о восторженной вере Арпада Хорвата в будущую демократию, о его подпольной деятельности и загадочном исчезновении, а затем о намеренном забвении его памяти, а также о борьбе против этого Лили Немени, которая оказалась не напрасной. Андращ Бекеш вспомнил и о знаменитых ролях примадонны Лили Немени, и говорил об оставленных ее дарениях.
