Földényi F. László szerk.: Színháztudományi Szemle 5. (Budapest, 1980)

Nyerges László: Goldoni színházi reform-poétikájának jellemzői

törődik saját reputációjával, alaposan meg kell rágnia mondanivalóját, és erejét nem kímélve kell tanulnia. Ugyanakkor, ha új komédiában játszik, minden pillanatban remgehet attól való félelmében, hogy belesül, vagy hogy nem lesz képes a figura hiteles ábrázolására." /I./4. 1053. o./ Szükségesnek tünt a fenti megnyilatkozások idézése, mert jól érzékelteti a színészek között folyó polémiát. Ha az elhangzott véleményeket Vittoria már korábban emiitett megnyilatkozásával, vagy Anselmo-Brighella Leli

oval folytatott beszélgetésével összevetjük - melyben Anselmo a jó Ízlésre, a jellemkomédia térhódítására, és a komédiában szereplő karakterekre és szenvedélyekre hívja fel partnere figyelmét /II.1./ - láthatjuk, hogy jobbára az új komédia híveinek véleménye érvényesül. Másrészt az is megállapítható, hogy a hagyományos játékmódhoz szokott szokott színész számára a reform számos technikai nehézséget okoz, melyek közül az első és legfontosabb, hogy a színészeknek Írott szöveghez /préméditât

o/, mint az előadást összefogó tényezőhöz kell tartaniuk magukat, azaz a szöveget ismerniük kell és a szinpadon fel kell mondaniuk. Hogy ez sikerüljön, és a kívánt karakter is megszülessék, a szöveg értelmezésére, fáradtságos tanulásra, tehát gondos, egyéni felkészülésre van szükség. A szöveg alapos ismerete, ez az alapjában véve technikai mozzanat, azért fontos, hogy a színész az ósdi, rögtönzésre alapuló, sematikus és modoros játék megoldásait elkerülje, és valószerű karaktert természetes játékkal formáljon, tehát esztétikailag teljesebb értékű alakítást nyújtson. A megszaporodott feladatok és a szinészi játékkal szemben a karakter komédia által támasztott magasabb követelmények okozzák tehát azt a pszichológiai zavart, melyről a komédia Toninója - Pantolone figurája - az előbbiek szerint keservesen panaszkodott, és amit a szinpadra lépést megelőző izgatott állapot, a lámpaláz korai leírásának is tekinthetünk. A szinész szorongásáról szóló részlet ugyanakkor arról is tanúskodik, hogy Goldoni jól ismerte színészeiéletét, az őket foglalkoztató gondokat. Életük bemutatása a kulisszák között a szinészi Ós emberi természet összefonódá-