Bereczky Erzsébet (szerk.): Imre Madách: La Tragédie de l'Homme. Adaptation Française de Jean Rousselot. Précédée de Textes sur Diverses céreations de l'Oeuvre (Budapest, 1986)
Ferenc Kerényi: Un poéme dramatique hongrois pour le théatre universel
prévu plusieurs distributions parallèles. D’une manière générale, les grands rôles étaient tenus en alternance par les principaux comédiens de la compagnie et cela indépendamment de leur âge réel. Le rôle de Lucifer, notamment, était toujours tenu par le même László Gyenes qui l’avait créé. Déjà en 1923, Hevesi attachait une grande importance au cadre mythique du combat du Seigneur et Lucifer dont l’enjeu était l’Homme et ce n’était pas l’oeuvre du hasard. Il en avait au moins deux raisons. La première s’expliquait par le fait que la pensée catholique devenant, au cours des années vingt, la base idéologique de l’Etat hongrois, l’accueil de la création de la Tragédie par les milieux littéraires était souvent empreint de considérations religieuses. La seconde raison était purement théâtrale et prenait son origine dans les mises en scène des mystères de Salzbourg par Max Reinhardt. En 1926, Hevesi a eu recours, toujours avec la complicité de Gusztáv Oláh, à la triple division de la scène, inspirée également par les mystères, qu’avait adoptée Otto Devrient en 1876 pour créer Faust de Goethe. Les deux escaliers, côté cour et côté jardin, étaient reliés par une passerelle construite au fond de la scène et la succession des époques était indiquée par les changements du rideau de fond et des éléments scéniques. Indiscutablement, cette disposition de la scène permettait de faire évoluer une figuration nombreuse et d’imprimer une bonne continuité à la représentation sans la briser avec de longues interruptions pour changer le décor. D’autre part, il était plausible de concevoir la Tragédie comme un mystère qui débute au Ciel et dont les tableaux un, deux et quinze sont inspirés par la Bible sans parler des traits transcendents de la fin. Voilà dans quelle mesure la Tragédie était conçue par Hevesi comme un mystère; cette Tragédie qui, par ailleurs, ne se prêtait guère à une adaptation religieuse. L’idée d’un „Salzbourg hongrois” est née en 1931 lorsque l’aménagement du parvis de la cathédrale de Szeged a été terminé. Il s’agissait de créer un festival dramatique de plein air sur le fond architecturale de la cathédrale de cette ville de la Hongrie méridionale. L’idée avait été lancée par Ferenc Hont, jeune metteur en scène qui avait fait ses études en France où le théâtre populaire de Firmin Gémier l’avait profondément impressionné. On comprend 25 I
