Nyemirovics Dancsenko, Vlagyimir: Az igazság színháza - Korszerű színház 38-39. (Budapest, 1962)
Beszélgetések az ifjúsággal
Turgenyev egész más. Turgenyev női és Osztrovszkij női ugyanabban a korban éltek, de olyanok, mintha más bolygón éltek volna vagy évszázadok választanák el őket egymástól. Pedig egy nemzedékhez, egy és ugyanahhoz az orosz környezethez tartoznak. Rendkívül fontos, hogy elmélyülten tanulmányozzák Gogolt. A gogoli típusok az előadás homéroszi stilusát követelik meg - homéroszit az alakok tulméretezettségét, eltúlzottságát illetően. Nos tehát, a szerzők - méghozzá nemcsak a drámaírók, hanem az orosz színház kialakulását segítő szépirók - tanulmányozása legfontosabb gondunk. Maguk az alak megalkotásáról beszélnek és azt kér- • diks mindjárt az alakkal kezdjük vagy várjuk meg, amig 'kialakul meghatározott feladatok következetes végrehajtása során? Mindenekelőtt nem kerülhetik el a szerző tanulmányozását, hogy olyan durva hibába ne essenek,mint amilyenről meséltem, amikor Csehov Kóristaláavára utaltam. A helyes feladatokat csak a szerző intuitiv megérzése és elmélyült elemző tanulmányozása Írhatja elő. Tőlem állandóan azt hallják, hogy munkánk legfontosabb része akkor kezdődik, amikor a színész már kijárta a színházművészet egész "középiskoláját", tehát a "rendszert",amikor a szinész már tudja, hogyan érheti el az igazi közérzetet a színpadon, hogyan érheti el azt a tökéletes egyszerűséget, amely nélkül elképzelhetetlen, hogy felkelthessük az áramot tudatunk mélyéhez, amely nélkül elképzelhetetlen munkánk. Amikor a szinész ebben az értelemben már kész, hozzáláthat az alak megalkotásához, kitapogathatja a különféle feladatok végrehajtásának útjait. Ezek a feladatok a külső cselekvés vonalán éá belső impulzusokra merülnek fel. így tehát a belső szinészl feladatok meghatározását a szerző, a szerző arculata diktál.ia. nemcsak a szöveg adott részlete, hanga kifejezetten a szerző arculata. Itt aztán állandó hibák merülnek fel nálunk, ebből lépten-nyomon az következik, hogy a szinész mintha már- 92 -
