Sztanyiszlavszkij: Cselekvő elemzés - Korszerű színház 6-7. (Budapest, 1960)

III. A darab és a szerep megismerésének folyamata (Elemzés)

uj utakat készít elő az érzelmek keresése számára. Az értelem előkészítette utakon megindul az alkotó érzés, majd amikor befejezte kutató útját, az értelem ismét működésbe

lép, de most már uj szerepben - az utóvéd csapathoz hasonlóan - lezárja az érzés diadalmas útját és lerögzíti eredményeit. Az elemzés alkalmával tág teret kell adni az alkotó érzéseknek, s az értelmet csak akkor szabad elindítani felderítő útjára, ha az érzés önmagától nem ébred fel. Csak az érzés képes behatolni a szerep összes rejtekeibe és a színész leikébe, ahol meg kell keresnie, ki kell nyomoznia, fel kell derítenie, mit rejt az emberi lélek mélye.

Az elemzés a megismerés eszköze. A ml miivészettinkben pedig megismerni annyi, mint érezn i.

Kinél részletesebb, sokoldalúbb és mélyebb az elemzés, annál nagyobb a siker esélye, annál több érzelmi serkentőt fedezünk fel, annál több kulcsot találunk az alkotás titkos ajtóihoz, annál gyorsabb és szorosabb a szerephez való közeledés. S amig a szerephez való közeledés nem jöhet létre lelkestiltség nélkül, addig a lelkesültség első lépcsőfoka a megismerés, azaz az elemzés.

Hogyan kezdjünk hozzá ehhez a munkához?

Hint már mondottam, amikor a szerep iránti alkotói érdeklődés, vonzalom, nem Jön meg önmagától, akkor mindenekelőtt a felderitőhöz.az élcsapathoz: az értelemhez kell fordulnunk segítségért.Ha.az ember valami elvesztett tárgyát keresi,összekutat mindent és leggyakrabban ott találja meg, ahol legkevésbé gondolja. így van ez a művészi munkában is. Először a színdarab és a szerep általános, sokoldalú elemzését kell elvégezni, s csak azután lehet rátérni a részletekre. Ezeket a kis egységeket részletesen kell elemezni, ezt követően a restaurátor munkájához hasonlóan, az egyes életrekelt részletekből kell következtetni az egészre.

Ha az Író müvéhez való közeledésük eddig szinte véletlenszerű, közvetlen volt, most már tudatosabb lesz.- 55 -