Pest Megyei Hírlap, 1982. március (26. évfolyam, 51-76. szám)
1982-03-06 / 55. szám
tncxu 4fir W Kfimap 1982. MÁRCIUS 6., SZOMBAT IwSziNHAZl T.F.VBT, Boldogtalan játékszerek mm A trójai háború Í után vagyunk. A győztes, egyesült görög seregek tíz évi távoliét után végre hazatérhetnek. Az egyik vezér, Me- nelaosz spártai király, hozza magával feleségét, az egész háborúskodás kiváltó okát, a világszép Helenét (akit Parisz trójai királyfi, Menelaosz ösz- szes kincsével egyetemben, elrabolt, míg a férj a nagyapja, Katreusz krétai király temetésére utazott). A görög hadak fővezére, Agamemnón, Müké- nai királya (Menelaosz fivére) is hazaérkezik, ö, trójai hadizsákmányként Kasszandrát, a jóstehetségű trójai királylányt hozza magával (úgy is, mint kedvenc ágyasát). Otthon felesége, Klütaimnésztra (Helené nővére) várja, meg Aigisz- thosz, Agamemnón unokaöcs- cse, aki a király távollétében, a királyné szeretője lett. A mit sem sejtő Agamemnónt, alighogy belép a palotába, Klütaimnésztra és Aigiszthosz meggyilkolja; s ha már benne vannak, Kasszandrát is megölik. Klütaimnésztra azzal indokolja tettét, hogy Agamemnón annak idején a királynő kedvenc leányát, Iphigeneiát áldozta fel az isteneknek, hogy az Aulisz szigetén veszteglő görög hajók végre kedvező szelet kapjanak, s eljuthassanak Trója alá. Agamem- nónnak és Klütaimnésztrának azonban több gyermeke is volt. Élektra, az apján már- már több mint gyermeki szeretettel csüggő leány, bosszút esküszik apja gyilkosai ellen. Reménykedve várja haza fivérét, Oresztészt, aki Phókisz királyánál nevelkedik. A fi vér, leghívebb barátjával, Pü- ládésszal meg is érkezik. Találkozik a cselédsorba taszított Elektrával, aki a fiút is (■bosszúra tüzeli. Végül aztán a testvérek és Püládész megölik a férjgyilkos királynőt és szeretőjét. A bosszú műve beteljesült. Ennél a pontnál kezdődik Euripidész (i. e. 481—i. e. 406) görög drámairó i. e. ■408-ban bemutatott tragédiája, az Oresztész. Euripidészt, aki a legfiatalabb tagja volt a nagy görög drámaíró triásznak (Aiszkhülosz és Szophoklésza két társ) már nem a sok száz esztendős mítosz közismert történetei és figurái izgatták. Öt o cselekedetek belső, lélektani motivációi érdekelték. Az ember tehát, a maga esendőségével és érzelmeivel, a maga erényeivel és bűneivel, a maga szenvedélyeivel és tragikumával. Euripidész korában már megroppant az a szilárd hit, mely az antik görögségben oly erősen élt az istenek hatalmában, az istenek mindenhatóságában, bölcsességében. Ű már úgy látta, az istenek (ha vannak egyáltalán) inkább az ember e l- len, mintsem az ember ért vannak. Az ember csak eszköz, boldogtalan játékszer a kezükben, úgy használják fel, ahogyan érdekeik, vitáik, torzsalkodásaik, viszályaik, ellenségeskedéseik pillanatnyi állása szerint a legjobban tudják. Az ember mit sem tehet, ha az istenek e döntéseikben felületesek, feledékenyek, s időnként összezavarják még a saját döntéseiket is. O resztész esetében például a fiút Apollón isten biztatta fel, hogy menjen haza és ölje meg a férj gyilkos anyát és szeretőjét. Egy ilyen isteni parancsnak engedelmeskedni kell, mert hát a férjgyilkosság valóban nagy bűn. Igen ám, de arról Apollón már elfeledkezett, hogy a tettével Oresztész anyagyilkos lesz, ami nem kisebb bűn. A feledékeny isten pillanatnyi kihagyása azonban a legrettenetesebb lelkiismereti konfliktusba kergeti Oresztészt, akit ráadásul még az Erinnüszek, a bosszú istennői is üldöznek, mert az ő feladatuk — többek között — a családokban esett gyilkosságok üldözése is. A lelkifurdalástól gyötört és Erinnüszek üldözte, az őrület határára jutott Oresztész hiába keres enyhülést. Menelaosz, a nagybátyja, aki Au- liszban az egyik fő sürgetője volt Iphigeneia feláldozásának, s aki így közvetve az egész véres tragédia okozója is, nem áll ki • unokaöccséért. A nép — demagógoktól félrevezetve — halált kér az anyagyilkos testvérpárra. (Amint annak idején hálaimákkal fogadta a férjgyilkos anya megölését ...) Az istenek hallgatásba vagy feledékenységbe burkolóznak. Tündareósz, Oresztész és Élektra nagyapja, Klütaimnésztra és Helené apja, még külön is vádaskodik: Agamemnón sem volt bűnte- len, hiszen úgy szerezte meg Klütaimnésztrát, hogy megölte annak férjét, Tantaloszt és gyermekét. És ekkor támad a szorongatott testvérpárnak és Püladésznak az az ötlete, hogy öljék meg Helenét, ejtsék túszul lányát, Hermionét, s így kényszerítsék Menela- oszt arra, hogy megmentse őket. Így is tesznek. S már éppen Hermioné torkának szegezi Oresztész a kardját, amikor váratlanul megjelenik a feledékeny és szétszórt Apollón, hogy rendbe tegye a kalamajkát, melyet jórészt ő okozott. Közli, hogy tulajdonképpen Iphigeneia sem halt meg; Auliszból elragadta Artemisz istennő, s a tauruszok földjére vitte papnőnek. Közli, hogy Helené sem halt meg Oresztészék kardjától; őt is megmentették az istenek. Oresztésznek meg azt párán csolja, békéljen meg, s vegye feleségül Hermionét. Püladésznak Elektrát adja, Mene- láoszt és a népet lecsillapítja. A legteljesebb happy and áll elő: az isteni beavatkozás mindent elrendez, miután egy hanyag mozdulattal — ahogy ma mondanánk — a szőnyeg alá sepri az összes konfliktust. A Nemzeti Színházban most Zsámbéki Gábor rendezésében látható az Oresztész. Feszült,- drámai, néhol túl is drámázott * előadás, egyes előadás, egyes pontjain már- már az elviselhetetlenségig fokozott kitörésekkel. Cserhalmi György Oresztésze, egy mai fiatalembert idéző, akrobatikus képzettségű és érzékeny idegzetű hőst formáz; Molnár Piroska Elektrája csak a bosz- szúnak élő, vad teremtés; a túszul ejtés jelenetére tett nagy hangsúly akár egy mai túszrablást is eszünkbe juttathat. Az előadásban megvannak a tragédia máig csengő felhangjai — de valami mégis nagyon hiányzik: az a szkepszis, ami nélkül ma nem lehet nézni ezt a keresztül-ka- sul bűnös, mindenkit besározó, mindenkit valaki más ellenfelévé tevő, s mindenkinek az istenek nemtörődöm „lerendezését” hozó világot. Euripidész drámai ereje, lélek- rajza, konfliktusokat teremtő és kibontó, pattanásig feszítő dramaturgiája és az istenekben kétkedő emberpártisága ma is lenyűgöző, de ma már talán jobban izgatja a nézőt az egész matériát átszínező kétkedés, mint a mítosz, a héroszok és az istenek, vagy némi erőltetett aktualizálás. Ügy is fogalmazhatnék: Euripidész maivá hangszerelt szkepszise nem volt itt jelen eléggé. Sok fejtöréssel — mégsem fáradnak Se feleltetés, se szorongás Takács István Egymást is értékelik A nagykőrösi Arany János Általános Iskola első osztályában most felnőttek ülik körül a gyerekeket. A Magyar Pedagógiai. Társaság- nevelés- lélektani szakosztályának tagjai. Figyelik a .magyarórát. Papp Lászlóné tanítónő feladatot ad: Az osztály együtt mondja a Február című verset, ügyeljenek a gyerekek a hangerősségre, hangsúlyra. Azután a következő teendő, elolvasni és mondatba foglalni a szavakat s meghatározni, mi a különbség és az azonosság: Mer, mér, mar, már... Három szó első fele hiányzik. Fűző, krém, kefe. A gyerekek egyszerre írják le: cipő... Olvasmány következik. Mindenki Szóhoz jut, figyelik egymást a gyerekek, javítják olykor a saját hibáikat, olykor a másokét. Kicsit később. Matematikaóra az ötödik osztályban. Itt is mindén tanuló azonos feladatot kap. A példát együtt fejtik tovább, s nemcsak matematikai, de az anyanyelvi nyitott mondatokat is egyszerre oldják meg. Ami első pillanatra szemet szúr: nincs feleltetés, s nincs szorongás sem emiatt. Azután feltűnhet az érdeklődőnek az is, hogy a tanulók mindegyike egész órán intenzíven dolgozik, mindvégig kénytelen törni a fejét, mégsem fárad el az óra végére. A tanár szerepe, hogy feladatot adjon, s kulcsot — itt minden jó megoldásért különböző pontokat — ahhoz: a gyerekek értékelhessék saját teljesítményüket, egymásét is. Aki a többieknél hamarabb végez egy-egy feladattal, kap másikat. Plusz pont jár érte. Ennyi a differenciálás. Szó sincs arról, hogy a gyengébb tanulók könnyebb példákkal bíbelődnének. Üresjáratok nélkül Frontális munkaforma ez is. Csak éppen a régi hibáit hagyta el a pedagógus. A módszer nem új. Alkotójának, Lénárd Ferencnek, a pszichológiai tudományok doktorának, a Pedagógiai Társaság neveléslélektani szakosztálya elnökének nevével került az iskolába. Mi is a lényege? A legilletékesebb, Lénárd Ferenc válaszol. — A hagyományos tanítási formában nagyon sok volt az üresjárat. Amikor egy tanuló felelt, vagy a tanár magyarázott, nem minden kisdiák figyelt. Hogyan lehet ezt a hibát megszüntetni? Elsősorban úgy, hogy a tanítási óra negyvenöt percét valamennyi tanuló értékes tevékenységgel tölti, mert a képességek fejlesztésének alapja a nekik megfelelő munka. Az itteni órákon is észrevettük: a pedagógusnak egyetlen 'alkalommal sem kellett fegyelmezniük növendékeiket, csupán buzdítaniuk, dicsérniük őket. A gyerekek, még ha nem ;s akarnak figyelni, kénytelenek, hiszen értelmes és megoldható feladatot kapnak, s ez érdekli, leköti őket. Talán érthetőbbé teszi mindezt egy‘ hasonlat: a zenekar tagjai játszanak a hangszereken, a karmester irányít, szervez, vezényel. Ha ez a munkaforma általánossá válna, kevesebb lenne a torokbeteg — gyermekeit túlkiabálni kényszerülő —, s a nagy erőfeszítéssel és csak részleges sikerrel, tehát1 gyakoribb kudarccal tanító pedagógus ... — S nem hiba-e, ha elmarad a tanuló és a feladatok közötti differenciálás ? — Semmiképp sem az, hiszen a gyengébbnek vélt tanuló fejlődését lassítja a könnyebb, épp ezért kisebb erőfeszítésekkel járó út. Az általános iskolában emiatt csak ott születhet gond, ahol a „gyengébb képességű” gyermek valójában gyógypedagógiai alany. Az átlagosnál jobb képességűek pedig a tantervi anyag minimumánál többre juthatnak a külön feladatok megpldásával. A hiányzás, betegség sem okozhat problémát, ha a pedagógus komolyan veszi ismétlési, korrepetálási tennivalóit Évek munkájával • — A nagykőrösi Arany János Általános Iskolában az 1968—69-es tanévben próbáltuk ki először ezt az oktatási'formát — mondja dr. Kovács Gábor igazgató. Azt tapasztaltuk, hogy fokozatosan javult a tanulók eredménye a különböző tárgyakból. Most március elején az első osztályban már minden gyermek folyékonyan olvas, s a matematikaórán a pontszámokból is látható az eredmény: az osztály több mint kilenc tizede az átlagosnál jóval nagyobb tudást tanúsított. Mindez korántsem egyszeri és látványos produktum. Hosszú évek alatt értük el, hogy az iskola bukásmentes legyen, s azt is, hogy minden növendékünk tovább tanuljon a nyolcadik osztály után. — Ide kívánkozik: a tantestület fele törzsgárdatag, egységesen alkalmazzuk a módszereket, eljárásokat, de nem „válogatott” tanulók járnak hozzánk. A 710 gyerek közül 507-nek fizikai dolgozók a' szülei, s akad nálunk is szép számmal hátrányos helyzetű, veszélyeztetett vagy nehezen nevelhető, esetleg külterületről bejáró tanuló. ★ Igaz: nincs egyedül üdvözítő módszer. De ahol megtalálják, s jól alkalmazzák a megfelelőt, ahol következetes pedagógiai tudatossággal oktatnak és nevelnek, ott rendkívüli eredmények, születhetnek. A nagykőrösi Arany János Általános Iskolát ma az ország élvonalbeli pedagógiai intézményei között tartják nyilván. Vasvári G. Pál Az év legjobb plakátjai Az 1981. év legjobb plakátjai címmel nyílt kiállítás tegnap a Magyar Nemzeti Galériában. Az immár hagyományos tárlatot ezúttal huszonnegyedik alkalommal rendezte meg a Művelődési Minisztérium és a Magyar Hirdető: a zsűri a mintegy félezer beküldött alkotásból száznegyvenet talált bemutatásra méltónak. A sokszorosított grafika legreprezentatívabb műfajának seregszemléjén a megnyi- • tó alkalmával adták át a három fődíjat és a hat nívódíjat is. Két fődíj birtokosa lett Schmal Károly; a Művelődési Minisztérium fődíját és a Belkereskedelmi» Minisztérium fődíját nyerte el. A Fővárosi Tanács fődíját Pócs Péter nyerte el. Kancsók és kályhacsempék Iparművészek kezéből Az Építőipari Szövetkezet felújított szentendrei kerámiaüzemében művészi értékű, keramikusok tervezte használati tárgyakat és építőipari termékeket készítenek. Most megkezdték a tűzálló anyagok, a samottidomok gyártását is. Ez kapcsolódik az energiaprogramhoz, ugyanis sokan áttérnek a fa- és széntüzelésű kályhák építésére. Képeinken: ügyes kezek formálják a csinos kancsócskákat (felső kép). Főleg exportra készülnek a művészi kályhacsempék (alsó kép). Tv-FIGYELŐ' Jelenet az előadásból ítélet CS igazság. Az e rovat-, ban is föl-fölpanaszolt érdektelenség és unalom közepette váratlan, ám annál nagyobb meglepetésként került a képernyőre az az Ítélet és igazság című tévéfilm, amelyet Thurzó Gábornak, a nemrég elhunyt kiváló írónak Az oroszlán torka cír.yj regényéből Málnay Levente írt és trendezett. Tapsoljuk meg Málnayék nem mindennapi teljesítményét, főképpen is azt, ahogyan ez a mű a Szabadság téri stúdiók régebbi, a hagyományos dramaturgia elveire épülő, valóságos katarzisokat kiváltó, minden előfizető számára közérthető, s egyúttal nagy és emlékezetes színészi alakításokra alkalmat adó történeteit folytatni tudta, sőt egyben-más- ban azokat meg is haladta. A siker titkának első nyitja — s ezzel talán a nézők többsége 'is egyetért — az, hogy az Ítélet és igazság dialógusai egy igazán rangos szépirodalmi műből, a már említett Thurzó- féle regényből sarjadtak ki. Ez az írás egyszerre idézi meg a világtörténelem mindenképpen legnagyobb drámáját, a második világháborút; benne hazánk szégyenletesre alakított szerepét; mindemellett pedig csöndek borzasztottak tehát, egy-egy arcránc megrebbenése többet jelentett, mintha egész hadseregek dübörögtek volna tova... És ez az egész remeklés tulajdonképpen két színész, a magyar Mécs Károly, és a lengyel Jan Machulsky vállán nyugodott. Soha megrendítőbb kettőst! Egyikük is, másikuk is úgy adta önmagát, hogy jelenlétük súlya az egész vállalkozásra tonnányi méretekben nehezedett. Ha valami, hát az ilyen fölkérés az igazi juta- lomjáték. 1 Végezetül egy rövid megjegyzés még Málnay Lajos, stílusos rafinériáiról. Először is az aláfestésként alkalmazott eredeti hangfelvételek, mármint a különféle kiáltványok, díszbeszédek, nemzetmentő szózatok. Ezek sem tolakodtak, holmi dokumentumokként, az előtérbe, csupán azt jelezték, hogy ami megtörtént, az nagy- jában-egészében így történhetett meg. Másodszor pedig a miniszterelnöki múlt álomképei. Ezek sem fordultak át — szerencsére — holmi Krúdys ködciibe, hanem csak célszerűen mutatták, honnan jött Hanzély Imre, s mely tájak be- kalandozása után jutott el oda, ahova. Mit mondjunk még? Őszinte, nagy élmény volt ez a tévéjáték. Akácz László tetemre hívja azokat is, akik a politika kormány rúd j át úgy igazgatták, hogy sorsuk nem lehetett más, mint a jogos és megérdemelt halál. Különös értéke ennek a példázatnak, hogy abban nem az indulatok hevessége tüzel, hanem éppen ellenkezőleg, a lelkiismeret bolygatódik meg, annál is inkább, mert a Hanzély Imrének nevezett egykori magyar miniszterelnök, mint hivő katolikus, gyóntatójával, Kornél atyával próbálja megma- gyaráztatni, hogyan is juthatott ő a siralomházba, s miért szegeződnek majd rá a kivégzőosztag puskái, amikor döntéseinek egész soráért feloldozást kapott. S kell-e ennél torokszorítóbb konfliktus, a jellemeknek és helyzeteknek nagyobb erejű ütközése? A Siker titkának második nyitja pedig — s ezt is jelez- gettük már — magában az elmondás, a megelevenítés sal- langtalan egyszerűségében, a jelenetek, mondhatni, tökéletes kidolgozásában jelölhető meg. Nem volt ebben a tévéfilmben semmi szemkápráztató kapkodás, formai1 játék, figyelemelvonó fölösleg. Minden úgy ment á maga útján, ahogy — biblikus’ stílusban minősítve — eleve elrendeltetett. Nagy 4 Az Oktatásban is igaz: nincsen egyedül üdvözítő módszer. Itt vannak például a munkaformák. Az egyiknél külön-külön feladatokat oldanak meg a tanulók önállóan, a másiknál csoportonként. Azután itt a gyakorta kárhoztatott frontális forma, amikor az osztállyal áll szemben a tanár egymaga. Előad, szemléltet, •feleltet, egyszóval: dolgozik. Lehet persze másként is...