Tátrai Vilmos szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 84. (Budapest, 1996)
TÁTRAI, VILMOS: Brefs commentaires sur six tableaux italiens
BREFS COMMENTAIRES SUR SIX TABLEAUX ITALIENS Les tableaux faisant ci-dessous l'objet de commentaires n'ont pas, avouons-le, beaucoup de rapports entre eux. Ce qui m'a incité à les grouper ensemble, c'est l'intérêt qu'ils sont ainsi susceptibles de présenter pour mériter quelques notes dignes d'être publiées. On doit au Conservateur en chef du musée, Károly Pulszky, l'acquisition, dans les années 1890 auprès des commerçants italiens, d'une représentation mythologique avec Thésée et le Minotaure pour la Galerie Nationale de Peintures (fig. 15). 1 Ici, comme dans la toile de Cima da Conegliano exposée au musée Poldi Pezzoli de Milan, 2 le Minotaure n'est pas un monstre à tête de taureau, tel que les textes le décrivent, mais un être quadrupède anthropomorphe, semblable à un centaure. Par ailleurs l'attitude du peintre aux sources littéraires et iconographiques de l'Antiquité ne peut être comparée à celle d'un Mantegna. Chez lui ni les motifs ni le style ne reflètent une inspiration antique. En particulier, les proportions du corps des deux personnages représentés s'écartent sensiblement du canon classique. Dans sa manière de relater l'événement, l'artiste épargne au spectateur l'émotion, éventuellement le choc que pourrait provoquer la vue d'une scène sanglante. Son Minotaure à lui se tourne vers nous en écartant plaintivement ses bras chétifs aux mains minuscules. Thésée le saisit par les épaules d'un geste plutôt amical que menaçant, tout en s'appuyant mollement sur sa massue comme sur un objet inoffensif. Le paysage représenté à vol d'oiseau, où des montagnes rocheuses entourent une ville à multiples tours et un pont de pierre, fait partie intégrante de la composition. Le type de paysage imaginaire, la dimension des figures par rapport au paysage, le corps disproportionné des personnages, la facture un peu négligée rappellent de près YArion chevauchant un dauphin dans FAshmolean Museum d'Oxford (fig. 14). 3 Ce dernier tableau fut attribué par Roberto Longhi d'abord à Lorenzo Costa 4 puis à l'un des suiveurs de Costa, le peintre modénais Francesco Bianchi 1 N° d'inv. : 1411, huile sur bois de pin, 72 x 53,5 cm. Achat effectué en 1891 à Pesaro chez Antonio Donati. Pigler, A., Katalog der Galerie Alter Meister, Budapest 1967, p.497 : tableau provenant d'Italie du Nord, daté vers 1500 ; Museum of Fine Arts, Budapest. Old Masters'Gallery. A Summary Catalogue... ed. by Tátrai, V., Budapest-London 1991, p. 86 : avec attribution inchangée. 2 Cf. Humfrey, P., Cima da Conegliano, Cambridge 1983, pp. 54, 56, 90. fig. 96 b. 3 N°d'inv.: A 733. Huile sur bois, 68,1 x 53,7 cm. 4 Longhi, R., Officina ferrarese (Edizione délie opère complete di Roberto Longhi), Firenze 1956, p,170.(n.8).
