Tátrai Vilmos szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 84. (Budapest, 1996)
TÁTRAI, VILMOS: Brefs commentaires sur six tableaux italiens
Ferrari. 5 La seconde attribution de Longhi fut acceptée tant par Christopher Lloyd, auteur du catalogue critique du musée d'Oxford 6 que par Daniele Benati, ayant rédigé la monographie du peintre. 7 Compte tenu de leur parenté thématique et stylistique, de leurs dimensions quasiment identiques (avec une différence de hauteur de quatre centimètres), les deux tableaux devaient appartenir à une même série décorative dont les pièces manquantes restent à retrouver et à identifier. L'étroite analogie qui existe entre les deux œuvres, datant du début du Cinquecento, permet en tout cas de mettre fin à l'anonymat du Thésée et le Minotaure, et de le donner également à l'auteur du panneau d'Oxford identifié par Longhi. 8 Malgré le thème emprunté à TiteLive, cette représentation de La mort de Lucrèce (fig. 16) n'est pas conforme, elle non plus, aux besoins et au goût de l'élite humaniste. 9 Certes, le voile de la femme suicidaire et l'habit de l'homme que l'on voit de dos, et qui peut figurer soit Tarquin Collatin soit Junius Brutus, évoquent vaguement l'époque de l'action, mais le manteau de brocart à riche décor du père à la barbe blanche sort déjà de la garde-robe de l'aristocratie contemporaine, et le théâtre de la scène n'éveille pas, lui non plus, des réminiscences antiquisantes. Le fait qu'aucune tentative d'exploiter les possibilités dramatiques du récit ne peut y être perçue - à la différence du tableau à sujet identique de Botticelli, au rythme de composition agité, que l'on conserve au Musée Isabella 14. Francesco Bianchi Ferrari : Arion chevauchant un dauphin. Oxford, Ashmolean Museum 5 Longhi, op.cit. (n.4 ) p. 186, fig.430. 6 Lloyd, Ch., A Catalogue of the Earlier Italian Paintings in the Ashmolean Museum, Oxford 1977, pp. 57-59, fig.46. Que Madame Vera Magyar, collaboratrice du Musée Ashmolean, trouve ici l'expression de mes remerciements pour son aide aimable. 7 Benati, D., Francesco Bianchi Ferrari e la pittura a Modena fra '4 e '500, Modena 1990, pp. 152153; tout récemment : article sur Bianchi Ferrari in Saur Allgemeines Künstlerlexikon 10, München Leipzig 1995,p.430. 8 Je note à titre de curiosité que, lors de sa première attribution du tableau d'Oxford à Lorenzo Costa, Longhi le mit en rapport avec une œuvre au musée de Budapest, également donnée par lui à Costa. Il ne s'agit pas du Thésée et le Minotaure mais d'une des pièces les plus importantes en même temps que les plus énigmatiques de notre collection du Quattrocento, un tondo représentant saint Jean sur l'île de Pathmos, attribué le plus souvent à l'entourage de Domenico Ghirlandaio. Longhi, loc.cit. (n.4) : «Noto, tuttavia, che in relazione col tondo di Budapest è l'Arione sul delfino, quasi sicuramente del Costa...» 9 N°d'inv.: 1326. Huile sur bois de pin, 78 x 113 cm. Acheté également par Pulszky. C'est en 1894 qu'il passa du commerce artistique vénitien à la Galerie Nationale de Peintures, prédécesseur juridique du Musée des Beaux-Arts.
