Tátrai Vilmos szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 82. (Budapest, 1995)

FEHÉR, ILDIKÓ: La rencontre de Joachim et de sainte Anne devant la Porte d'Or: un fragment dc fresque récemment nettoyé dc la premiere moitié du XVe siecle

17. Maître anonyme du XV

e siècle, Italie centrale: La naissance de la Vierge. Budapest, Musée des Beaux-Arts fresque, ni définir leur appartenance à une région ou à une école donnée. Son intérêt principal réside dans la présence bien visible de pigments. Il est permis d'en conclure que la Porte d'Or n'a pas été exécutée, elle non plus, avec un procédé de clair-obscur et que, par conséquent, le caractère incolore des figures ne reflète que l'état actuel de la fresque. Dans l'Italie de la fin du XIV

e et du début du XV

e

, la scène de la Porte d'Or fut représentée selon plusieurs modèles, le plus souvent comme une composition populeuse. Dans ce dernier cas, on pouvait y voir les bergers accompagnant Joachim (la fresque de la Chapelle Rinuccini par Giovanni da Milano à l'église Santa Croce de Florence) ou bien la suite de sainte Anne (fresque de la cathédrale d'Orvieto par Ugolino di Prête Ilario). La miniature de Giovannino de Grassi contient en outre la représentation d'un événement antérieur, lorsque l'Ange annonce à sainte Anne la