Tátrai Vilmos szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 82. (Budapest, 1995)
Verrocchio műhelyében
Ahogy nem teljesen megalapozott a Francesca Tornabuoni síremlék teljes rekonstrukciója, 26 ugyanúgy jogos érvek szólnak az ellen is, hogy a Bargello márványreliefje egykor ehhez a római síremlékhez tartozhatott. Mint ismert, a római Sta Maria Sopra Minerva-templom bal mellékhajójában az első boltszakasz falához támaszkodó síremlék rekonstrukciójának elrendezése a Martin van Heemskercktől készített rajzon alapul, (Heemskerck, Römisches Skizzenbuch, Berlin Kupferstichkabinett vol.L, fol. 43 verso) noha, mint tudjuk, a 15. század után többször áthelyezték, mivel vízáradás miatt megrongálódott, és több sérülés érte. így az egykori Tornabuoni-síremlék eredeti szerkezetéből vajmi keveset ismerünk. Egyébként is, ha követnénk Aggházy Mária gondolatát, joggal kérdezhetnénk, miért kapta volna a Verroeehio műhelyben a segéd az igen fontos, fő résznek számító márványrelief kifaragását, (a Bargello-relief ugyanis műhelymunkaként szerepel nála) maga a mester pedig csak terrakottában fennmaradt, jelek szerint vázlat Imago Pietatis munkáját, melynek kísérő figuráit ismét nem maga a mester, hanem műhelytársa készítette volna? E kérdésre válasz, hogy nyilván azért, mert a műhelyvezető mester csak bozettot készített. A szakirodalom azonban fölöttébb szkeptikus annak megítélésében, hogy egyáltalán volt-e része Verrocchiónak a római Francesca Tornabuoni-síremlék elkészítésében, ha pedig nem, megdől a feltevés, hogy egy, a teljes programba tartozó Imago Pietatis vázlatát (terrakotta bozettóját; azaz a pesti és ohiói terrakottákat) maga Verroeehio mintázta volna. A térdalakos terrakotta Krisztus teste nem egyenletes kidolgozású. Drámai erejű a tekintet, dekoratív módra részletezett a göndörödő fürtökbe rendezett hajzat, és különösen pontosan formált a két kézfej, érzékeny az elegánsan hosszú ujjak kidolgozása. Ezzel szemben szinte vázlatos, elnagyolt a törzs és a lábak, valamint a periszomát takaró kendő mintázása. A kézfejek elrendezése, az ujjak szofisztikusan komplikált tartása felidézi a sokat vitatott szerzőségű Primulas hölgy márványszobrot, (Museo Nazionale del'Bargello) és a New York-i Metropolitan Museum számára 1965-ben vásárolt terrakotta női mellszobor kézfejeinek rendkívülien könnyed, választékos megformálását. 27 Fentiek alapján a budapesti terrakottát 1480-85 közé kívánjuk tenni. Krisztus fejtípusa ezután továbbra is, tehát 1485 után is jelen van a műhelyben. Ezt látszik bizonyítani Francesco di Simone Ferruccinak 1485 körül készült vázlatrajza egy ún. Sacramento-oltárltoz (24. kép.) 28 26 Alapvető mű a rekonstrukcióhoz: Burger, Fr., Das Ftorentinische Grabmal bis Michelangelo, Strassbourg 19()4, 234-235, 394sk., 133.k.; továbbá Egger, H., Francesca Tornabuoni und Ihre Grabstätte in S. Maria Sopra Minerva, Wien 1934, 2. tábla, l.k.; legutóbb Sciolla, G.C., La scultura di Mino da Fiesole, Torino 1970, 130. Ujabban: Shelley, E.Z., Mino da Ficscolc First Italian Sojourn, in Verroeehio und Late Quattrocento Italian Sculpture, cd. Bulc, S.-Darr, A., Firenze 1992, 304-319. 27 A két női mellszobor datálása a hetvenes évek végétől a nyolcvanas évek közepéig változik. Összefoglalóan: Passavant, i.m. (9.j.) 177-178. A Metropolitan Museum számára megvásárolt darabról: Goldsmith Phillips, J., The Lady with the Primroses, The Metropolitan Museum of Art bulletin 27 (1969) 385-389. Elfogulatlanabbul jellemzi az 1965-ös vásárlás körül kialakult problematikus kérdéseket a márvány és a terrakotta példányok vonatkozásában: Bialostocki, J., Spätmittelalter und beginnende Neuzeit, Berlin 1972, 282.k. 308. Óvatosan nyilatkozik a "copy"-ról James D. Draper, aki műhelymunkának tartja az egyébként fontos másolatot, hiszen a készítője az azóta elpusztult eredeti posztamensét is bevonta másolatába. Lásd: Notable Acquisitions 1965-1975, New York, The Metropolitan Museum of Art, Boston 1975, 233, Verroeehio műhelyeként. 28 A rajzok datálásához: Kurz, O., A Group of Florentine Drawings for an Altar, JWCI 18 (1955) 35-33, 44.j., 65; Ward-Jackson, P. Italian Drawings I. 14ih-16th Century. (Victoria and Albert Museum Catalogue), London 1979, 14; Amcs-Lcwis, F., Italian Renaissance Sculpture, Detroit 1985, 216217, Kat. II disegno fiorentino, Firenze 1992, 240-243, 12. címszó A. Natalité!.
