Varga Edith szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 75. (Budapest, 1991)
SZMODIS-ESZLÁRY, ÉVA: Le groupe représentant la Lamentation provenant de l'atelier de Lienhart Astl
personnage masculin grotesque aux joues rebondies fut nommé donateur dans le catalogue de 1975. 5 De larges surfaces du groupe sculpté sont dorées, surtout les manteaux, alors que les vêtements furent décorés de différentes couleurs. Les dorures et les peintures ont subsisté en grande partie, bien que l'on y voit de nombreux repeints. Ces derniers couvrent de moindres superficies, ils servaient à masquer des détériorations. 6 Parmi les autels du gothique tardif de la Haute-Autriche, l'Autel de la Sainte Vierge de Hallstatt est le troisième quant à son importance. 11 n'est précédé que par l'Autel de St. Wolfgang, l'œuvre de Pacher, et par celui de Referma rkt. 7 Son exécution doit dater de la période d'entre 1515 et 1520, et elle est due aux travaux d'un atelier important pendant les deux premières décades du XVl ème siècle. De cet atelier un seul nom est connu, celui de Lienhart Asti qui signa le relief de la Circoncision (fig. 32). Le plus récent travail de synthèse sur cet atelier fut réalisé par Eva Maria VancsaTironiek. 8 A son avis Asti, dont la signature — comme nous venons de mentionner •— a subsisté, n'était pas nécessairement le chef de l'atelier. Mais afin d'éviter la confusion dans cette problématique, elle identifia le chef d'atelier avec la personne de Lienhart Asti. Le problème de Lienhart Asti fut devenu en effet une notion explicite dans les recherches. L'auteur de la thèse accepte la présomption selon laquelle le siège du maître était à Gmunden dans le Salzkammergut. On peut suivre l'œuvre d'Asti de 1505 jusqu'à 1523.' J La période de l'activité intense de l'atelier peut être mise entre 1515 et 1520. Les œuvres tardives témoignent déjà d'une forte influence de l'école du Danube. Malgré le fait que tous les effets parvenus à la région de la Haute-Autriche se firent valoir à l'atelier, son style caractéristique prit tout de même forme. Les œuvres exécutées par le chef d'atelier lui-même étant en évidence sous le nom d'Asti se trouvent dans les régions de la Haute-Autriche et aux environs de Salzbourg. Par contre un grand nombre de travaux d'atelier sont connus en Styrie. Il est à supposer que le chef d'atelier prêta son concours aux travaux de l'autel de Gröbming en Styrie. C'est surtout en rapport avec le relief représentant la descente de croix, que l'auteur de l'étude en question fit mention ici de l'affinité de l'œuvre avec le relief signé de la Cironcision de Hallstatt (figs. 32 et 33). 10 Ce premier relief est également un groupe 5 Balogh, loc. cit. fi Les travaux de conservation relatifs à l'objet d'art tout comme la première documentation furent finis. 7 Vancsa-Tironiek, E.-M. : Flügelaltar in Hallstatt. Ried/Innkreis 19X6, p. 5. 8 Tironiek, E.-M., Studien zu Lienhart Asti, Phil. Diss. Vienne 1976. ; Je voudrais exprimer mes remerciements à l'Institut de l'Histoire des Beaux-Arts de l'Université de Vienne pour l'envoi de la copie de la dissertation. Je dis également merci au Dr. Gottfried Biedermann (Graz. Landesmuseum Joanneum) pour sa bonté de m'avoir donné des instructions importantes lors de mon voyage d'études fait en 19X3 facilitant ainsi ma recherche postérieure. Je sais infiniment gré en particulier à Mme dr. Eva-Maria Vancsa-Tironiek de m'avoir permis d'étudier même deux fois le volume d'illustrations de sa dissertation et de m'avoir fait envoyer des photos des matériaux du Bureau de la Protection des Monuments d'Art de Vienne (Bundesdenkmalamt). (Les figures n" 32, 33, 37, 40 et 41 proviennent de ces archives). 9 Tironiek, op. cit. p. 111 ; Hölzer, K., Der Bildschnitzer von Gmunden. Beiträge zur AstlFrage. Christliche Kunstblätter 93 (1955), n" 2. pp. 56-61. 10 Tironiek, op. cit. pp. 55-60, (n. 8).
