Varga Edith szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 73. (Budapest, 1990)

GERSZI, TERÉZ: Nouvelles attributions aux maîtres de la cour de Rodolphe II

que l'on constate dans la feuille de Rome. Pour ce quiestdu motif et de la manière, celle-ci est apparentée à un crayon de f leintz datant de 1594, qui représente Vénus et l'Amour (Cambridge, coll. privée — fig. 13),

5 dont la Vénus a dû être empruntée à une autre figure féminine représentée de dos dans la Salle de Psyché, considérée comme l'Omphale du cortège nuptial.

6 Il est possible que Heintz ait entre autres copié cette figure, car l'artiste l'a également utilisée pour l'une de ses peintures. Les Adieux de l'Amour à Psyché

7 qui figure dans les collections du Germanisches Nazionalmuseum de Nuremberg. On connaît à l'Omphale vue de dos de la fresque de la Villa Farnesina une esquisse de Giulio Romano (Teyler Museum, Haarlem),

8 par comparaison avec laquelle le crayon de Heintz qui est conservé à Cambridge représente le personnage dans une position inversée, et malgré ses liens évidents avec le modèle utilisé, il s'agit d'une création originale répondant à un objectif 13. Joseph Heintz : Vénus et l'Amour. Cambridge, collection privée 6 Zimmer, op. cit. cat. A 48, fig. 85. fi Hartt, F., Giulio Romano, New Haven 1958, fig. 40. 7 Zimmer, J., Joseph Heintz der Altere als Maler, Weissenborn 1971, cat. A 13, fig. 35. 8 Joannides, P., The Drawings of Raphael, with a Complete Catalogue, London 1983, cat., p. 402. 9 The Illustrated Bartsch 27, The Works of Marcantonio Raimondi and of his School (Ed. Oberhuber, K.), New Haven 1978, cat. 344. (257).