Varga Edith szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 68-69. (Budapest, 1987)
Garofalo egy kevéssé ismert festménye
Benvenuto Tisi pályáján a manierizmus nem értékválságot jelent, hanem éppen hogy szívós ragaszkodást formailag a raffaellói klasszicizmushoz, tartalmilag az ortodox katolicizmushoz, következésképp Garofalo ,,a dekorativ elem érvényesítésével a történeti és vallásos értékek extrovertált értelmezését" adja. 22 Valamennyi eddig felsorolt érv ellenére is, meglehet, nem állítanánk ilyen teljes határozottsággal Garofalo szerzőségét, ha nem volna a festménynek egy olyan írott említése, amely a legutóbbi időkig elkerülte a kutatók figyelmét. 23 Pedig a forrásmű, amely ezt az említést tartalmazza, ugyancsak jól ismert a ferrarai művészettel foglalkozó történészek előtt: Girolamo Baruffaldinak a 18. század első két évtizedében írott, de csak posztumusz (1844-ben) megjelent könyvéről, a Vite de'pittori e scultori ferraresi-ről van szó. Igaz, ez a forrás nem egykorú, óriási idő, csaknem két évszázad választja el Garofalo szóbanforgó festményének készülési idejétől, Baruffaldi tanúságát mégis a stíluskritikai érvek perdöntő kiegészítésének tekinthetjük: a ferrarai tudós esperes megnevezi a kép megrendelőjét is, amit másként, mint hiteles helyi tradícióra támaszkodva, aligha tehetett volna meg. Garofalo-életrajzában Baruffaldi csak nagyon kevés olyan képről tesz említést, amelyeket „képtárakban, palotákban és magánházakban őriznek", mivel e művek — a hely és a tulajdonos gyakori változása miatt — csak nehezen hozzáférhetők. Mégis — folytatja — „non posso tacere d'alcuni pezzi assai singolari da me veduti in Ferrara. Il cardinale Ruffo ne contava due nella sua famosa galleria, i quali ancora sono indicati e descritti nel libro che in prosa e in verso ne ha scritto il dottore Jacopo Agnelli ferrarese altra volta da me degnamente lodato. II primo conteneva la testa d'un santo graziosamente disegnata e colorita L'altro si, quantunque di piccola mole, é perfettamente compiuto ed intatto, anzi fresco e morbido corne se fosse a'nostri giorni. Rappresenta esso la famosa adultéra del Vangelo con trenta e piu figure, le quali rendono il quadro grande e meraviglioso. Specialmente vien notato l'artificio del pittore nello avère contrapposto alia bellezza del volto della adultéra per farla sempre piu comparire, la faccia orrida d'un fariseo a lei vicino. Fu già dipinto questo quadro per ordine di Lodovico Trotti nobile ferrarese, dal palazzo del quale passó nella galleria del mentovato cardinale, il quale lo reputava per una gioja nulla inferiore alle tante altre da esso lui con tanta magnificenza radunate." 24 A festő, a téma, a kis méret, a szereplők harminc fölötti száma, a házasságtörő asszony szépségének kontrasztba állítása a farizeus rútságával — minden egybevág, hogy kétséget kizáróan megállapíthassuk: a Szépművészeti Múzeum itt tárgyalt képe azonos azzal a festménnyel, amelyet Garofalo Lodovico Trotti ferrarai nemes 25 megrendelésére készített és 22 Fioravanti Baraldi, i. m. 91. 23 Csak a kézirat lezárása után jutott tudomásomra, hogy a Régi Képtár itt tárgyalt festményének azonosítása a Baruffaldi Garofalo életrajzában leírt „Krisztus és a házasságtörő nő" témájú képpel egy magyarországi könyvtárakban hozzá nem férhető munkában már megtörtént: Mezzetti, A.—Mattaliano, E., Indice ragionato delle „Vite de'pittori e scultori ferraresi" di Gerolamo Baruffaldi, Bergamo, 1981, Vol. II., 159. Ennek ellenére a tanulmányt változatlan formában közlöm, egyrészt mert az idézett mű a szerzőség kérdésében nem foglal egyértelműen állást, másrészt mert a kép a Garofalóra ill. a ferrarai cinquecentóra vonatkozó szakirodalomban mindmáig nem kapott méltó értékelést. Az „Indice ragionato"-val kapcsolatos információkért Boskovits Miklós és Emanuele Mattaliano professzoroknak mondok köszönetet. 24 Baruffaldi, G., Vííe de'pittori e scultori ferrarsi, vol. I. Ferrara 1844, 352—354. 25 Ismeretes, hogy Garofalo 1519-ben a Trotti palota két helyiségét díszítette freskókkal. Ezt a palotát éppen Ruffo kardinális alakíttatta át szeminárium céljára, mint
