Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 62-63. (Budapest, 1984)
NYERGES, É.: Natures mortes napolitaines des XVII—XVIIIe siecles a Budapest
nature morte, dont aussi Sanchez Cotán, F. Ramirez, ou Loarte plaçaient les motifs représentés suspendus ou sur un plan, en ordre rigoureusement symétrique, les peintres napolitains cherchaient dans leurs compositions une disposition plus articulée dans l'espace. Les peintres espagnols maniaient, eux aussi, avec préférence les lumières à la Caravage et s'appliquaient à représenter les objets avec un réalisme du dessin et aussi avec un rendu plus dur. Au début du XVII e siècle une tendance à la représentation dure, précise, marque également les peintres napolitains de nature morte, mais à partir du deuxième tiers de ce siècle y prédomine une conception plus souple, plus pittoresque. L'analyse à fond de la manière picturale et compositionnelle de la nature morte de Budapest montre pourtant avec netteté que le maître de cette nature morte de cuisine dans le genre espagnol doit être cherché dans l'école napolitaine, ayant des relations si étroites avec l'école espagnole, plus exactement dans le cercle de Giovan Battista Recco et de ses disciples. Le choix du sujet et la manière dont la volaille est rendue sont proches de certaines oeuvres signées de G. B. Recco, dont de la nature morte Table d'Office signée en 1654, conservée jadis à la collection Rappini (Arpino), 3 ainsi que de son oeuvre au Rijksmuseum (Amsterdam) attribué à G. B. Recco par Raffaello Causa. 4 Cette dernière oeuvre de G. B. Recco était plus tôt attribuée par les chercheurs à un maître espagnol, hypothétiquement à Velázquez ou à son cercle. 5 Les oeuvres citées sont d'une meilleure qualité, on ne peut donc pas, dans notre cas, supposer une oeuvre de ce maître. C'est aussi Giuseppe Recco, neveu de Giovan Battista Recco qui plaçait également avec préférence les objets de ses natures mortes sur des bancs de pierre abrasée en faisant dépasser le bord du banc par les objets et instruments représentés. Le caractère uni, sobre de motifs, la structure échelonnée, l'ordre spécifique, rythmique de l'arrangement, la disposition en ligne oblique, répétée, des objets et de la volaille couchés, le coloris presque monochrome, avec l'application presque systématique d'une gamme allant du brun foncé verdâtre au jaune d'ocre, — ce dernier étant surtout frappant dans l'oeuvre de G. B. Recco intitulée Intérieur de Cuisine (Naples, Museo e Gallerie Nazionali di Capodimonte) 0 — montrent que le maître de cette nature morte était le plus étroitement lié à la famille Recco, tout particulièrement à Giovan Battista Recco. La Nature morte avec volaille, conservée au Musée des Beaux-Arts, peut être rattachée au cercle de Giovan Battista Recco et datée des années 1660. C'est en 1969 que le Musée des Beaux-Arts acheta le tableau suivant. La ,.Nature morte avec récipient en cuivre et avec fromage" 7 représente des objets placés sur une plaque de pierre irrégulière, aux arêtes émiettées, rangés dans 3 Sa photo est publiée par Di C a r p e g n a, N.: „I Recco". Bollettino d'Arte, Rome, 1961. 123—32, fig. 1. 4 All the paintings of the Rijksmuseum in Amsterdam. A completes illustrated catalogue by the département of paintings of the Rijskmuseums. Amsterdam, 1976, 464. Inv. Nr. A. 3884, huile, toile, 108X87 cm. — Causa, R.: La Natura Morta a Napoli nel sei e nel settecento. Storia di Napoli, V. Napoli, 1972, fig. 1012, 1015, 390. 5 Les attributions précédentes du tableau d'Amsterdam sont à voir à la p. 464 du catalogue cité dans la note N° 4. 6 Le tableau fut publié pour la première fois par D i C a r p e g n a, N., voir note N° 3, fig. 2. Pour les nouvelles études sur le tableau voir La pittura napoletana dal Caravaggio a Luca Giordano. Turin. 1983. N° 113. Sa photo en couleurs fut publiée dans Paintings in Naples 1606—1705, from Caravaggio to Giordano. Londres, 1982. No 113, p. 101. 7 Budapest, Musée des Beaux-Arts. N° d'inv.: 69.19, Huile, toile, 92X125 cm. Achat à une collection particulière de la ville de Miskolc. Sur toute la surface du
