Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 62-63. (Budapest, 1984)
SZIGETHI, Á.: Contributions a la peinture siennoise du primo seicento
ses compositions au même sujet, il est probable que la collection Roomer ait possédé sinon le tableau de Budapest, du moins une variante qui y ressemblait beaucoup. Partant de l'identité évidente de son style avec les oeuvres authentiques à Florence, 37 la nouvelle Salome de Budapest peut être située avec assurance dans tout l'oeuvre de Rustici, dans la période de cet oeuvre déterminé par le style propre à Honthorst en Italie, et elle fut probablement exécutée entre 1621 et 1625. Ce nouveau tableau ne refute pas, mais n'appuie pas non plus la conclusion de Borea qui dit que dans l'art de Rustici, prêt à toute sorte de compromis, la ,,parentesi honthorstiana" 38 aurait été assez brève. Elle confirme par contre la tendance ,,caravagesque", née sous l'influence directe de Honthorst, assimilée par ce maître qui avait ses racines dans les traditions maniéristes auxquelles il se tenait non seulement dans ses grands tableaux d'autel faits sur commandes publiques, 3 ' 3 mais aussi dans ses oeuvres destinées à des particuliers. Il nous semble nécessaire de souligner ce fait parce que Moir'' 0 et Nicolson, 41 tout en insérant Rustici dans la liste des suiveurs du Caravage, mettent en question son appartenance au courant ,,caravagesque", se référant, en substance, au nombre réduit de ses oeuvres authentiques. Le tableau de Budapest, inconnu jusqu'ici, prête une grande vraisemblance à l'hypothèse selon laquelle dans l'oeuvre de Rustici, décédé tout jeune selon les sources documentaires, le groupe d'oeuvres, confirmant les attributs ,, gentile caravaggesco" et ,, simile molto a Gherardo", constitue une part considérable. Il est à supposer qu'il y a encore de ses oeuvres latentes parmi les tableaux ,,inconnus", ,,adeptes de Honthorst" des collections particulières et des dépôts de musées, à l'attribution desquels pourra peut-être contribuer la publication du tableau à Budapest. ÁGNES SZIGETH1 37 Borea: op. cit. N° 33, 34, 35. 38 B o r e a : op. cit. No 53. 39 Parmi ces oeuvres à peine quelques unes ont été publiées. La Madone, présentée à l'exposition de Cortona et qui passe, selon la date de 1625, pour une de ses dernières oeuvres, est assez imbue de la tradition maniériste. Le modèle de sa composition aurai* même pu être le tableau d'autel de Vanni, présenté également là, s'il ne lui manquait pas la finesse souple et la clarté structurelle de celui-ci. Arte in Valdichiana-' op. cit. No 78. 49 Moir: op. cit. 215. 41 N i c o 1 s o n, B. : op. cit. 85.
