Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 60-61. (Budapest, 1983)
EMBER, ILDIKÓ: Intérieurs paysans avec nature morte de Hollande-Méridionale
peintures dans lesquelles les bestiaux et les ustensiles de ménage jouent également un rôle important, 13 mais dans le tableau de Budapest on a beau chercher les traits typiques du maître, la tendance dramatique, la logique de la composition et la force plastique des formes. Ses intérieurs n'en offrent pas d'analogie convaincante ou bien il s'agit des peintures dont l'attribution n'est pas incontestée. 14 En le comparant au tableau Foire au bétail du maître conservé au Musée des Beaux-Arts, 15 on peut remarquer la différence essentielle de la technique de peindre et des effets de coloris et d'éclairage. Il est frappant que la signature contenant un „ch" et un double „ee" publiée en tant que modèle par Wurzbach, puis d'après lui par Bernt, est unique dans l'oeuvre de Cornelis Saft1 even. 10 Son orthographe correspond cependant à la signature du portrait du maître gravé par Lucas Vorsterman dont le dessin préparatoire fut composé par Anthonis van Dyck. 17 Pour pouvoir mieux étudier ce tableau foncé, couvert de plusieurs couches de vernis, nous avons décidé de le faire restaurer. 18 Le nettoyage découvrit des repeints couvrant une grande partie du tableau, mis sur une couche d'enduit inférieure sous laquelle se trouve la couche de peinture originale intacte. On a vu ainsi se dégager une dinde au premier plan, à gauche, et un canard en position assise un peu à gauche de l'axe médian, justement au lieu du plat servant d'abreuvoir. Les repeints du fond servaient à cacher les usures du tableau, tandis que la signature peinte à gauche, sur le coffre de bois, s'avéra fausse. Elle faisait partie de la même couche de peinture qui couvrait la dinde et le canard, et après avoir prudemment nettoyé la surface d'au-dessous de la ligature ,,CS" et d'au-dessus de la lettre „c", nous avons découvert les traces de la signature originale (fig. 68). La répartition ou plutôt l'ondulation harmonieuse de la composition transformée par le nettoyage n'évoque plus les intérieurs paysans bien réunis de Cornelis Saftleven, elle s'insère par contre merveilleusement dans l'oeuvre de François Ryckhals, en présentant une affinité très proche avec ses intérieurs rustiques conservés à Bredius Museum à La Haye et à la Galerie Nationale de Prague (fig. 69—70). 19 Dans l'intérieur à la tonalité brun chaud, foncé, une lumière venant d'une source indécise de gauche passe par les objets, les animaux et les figures humaines; harmonieusement répartie, elle donne un certain 13 Annonciation aux bergers, 1663. Amsterdam, Rijksmuseum et Foire au bétail, 1666. Collection particulière. Schulz, W.: op. cit. Kat. nos 551 e t 627. 14 Par exemple: Intérieur d'une chaumière. Signé: C. Sachtleven 1678. et son pendant: Alimentation des poules dans une grange. Dresde, Gemäldegalerie, n° d'inv. 1802 et 1803.; Schulz, W.: op. cit. Kat. nos 673 et 674. 15 Chêne, 37,5X49 cm. Signé en bas à gauche C Saftleven fe. 1663. No d'inv. 4303.; S c h u 1 z, W.: op. cit. Kat. no 626, fig. 47. 10 W u r z b a c h, A. von: Niederländisches Künstler-Lexikon. Wien — Leipzig, 1906. II. pp. 548—549; Bernt, W. : Dde niederländischen Maler des 17. Jahrhunderts. München, 1948. pp. 718—720. Parmi les fac-similés des anciens catalogues nous n'avons trouvé aucune d'autres signatures où l'initiale „C" du prénom fut directement reliée à „S". 17 Amsterdam, Stedelijke Musea. Publié par R e n c k e n s, B. J.: op. cit. fig. 15 et S c h u 11 z, W. : op. cit. illustration de la première page. 18 Le nettoyage et l'examen de la signature furent effectués par Margit B. Forgó, restaurateur. 19 Intérieur de grange. Bois, 41X58 cm. Monogramme. La Haye, Museum Bredius. n" d'inv. 200—1946. Kat. 1980. n° 144, reproduction; Intérieur de grange. Bois, 56,5X 82,5 cm. Monogramme et daté de 1636. Prague, Národní Galerie, no d'inv. DO —4270. Kat. 1961. no 36.
