Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 60-61. (Budapest, 1983)
EMBER, ILDIKÓ: Intérieurs paysans avec nature morte de Hollande-Méridionale
rythme à l'image de l'étable en plein désordre, avec les vaches, les chèvres, les moutons et toutes sortes de volaille, tout en servant en même temps à mettre en relief les divers objets (céramique, cuivre, plumes, poils). Pareillement au tableau de Prague du maître et à la différence de ses peintures conservées à Varsovie, à Karlsruhe et à Haarlem datées des années 1637—38—40, dans ce tableau l'espace, la profondeur de la salle dont le toit incliné est soutenu de poutres de bois, est à peine rendue. 20 Tous ces tableaux ont cependant la caractéristique de donner la vue de dessus du premier plan qui permet à l'artiste de représenter sans difficulté de profil les objets rangés l'un derrière l'autre, en plusieurs rangs. La composition et la technique de la peinture nous poussent à constater que le tableau de Budapest doit être attribué non à Cornelis Saftleven, mais à François Ryckhals et daté du milieu des années 1630. C'est de toute vraisemblance au siècle dernier, lors de la restauration qu'il fut muni de la fausse signature dont l'enlèvement laissa voir le monogramme composé de lettres reliées FRHANL et de S. La solution de cette signature énigmatique servant de base à attribuer une partie des oeuvres du peintre à Frans Hals le jeune, fut retrouvée par Bredius en 1917, mais dans un grand nombre de tableaux de Ryckhals la signature trouvée bizarre fut déjà corrigée en nom d'un ou d'autre peintre mieux connu. 21 Parmi d'autres, la peinture au sujet biblique conservée dans le château de Hradec u Opàvy en Tchécoslovaquie, fut également d'abord attribuée à Cornelis Saftleven (fig. 72), mais en 1981 elle fut déjà exposée comme l'oeuvre de Ryckhals. Elle est sans doute l'une des peintures les plus remarquables du maître de Middelburg. 22 Le détail de nature morte du tableau présente également une bonne analogie avec l'Intérieur d'étable conservé à Budapest, bien qu'ici les bestiaux soient sensiblement mieux réussis, la représentation des figures humaines est pareille. Ce tableau de 1645 se rapproche extrêmement de la peinture sur panneau représentant un Paysage montagneux avec vaches et figures humaines, découverte par Bol au Pérou et munie de la signature fausse ,,P. Potter". 23 20 Intérieur d'étable avec cinq personnages au fond. Bois, 52,3X81,5 cm. Monogramme et daté de 1637. Varsovie, National Museum. Kat. 1970. II. n° 1062, avec reproduction; Intérieur d'étable. Bois, 37,7X53,3 cm. Monogramme et daté de 1637.; puis: Intérieur paysan avec nature morte. Bois, 38,4X53,8 cm. Monogramme et daté de 1638. Karlsruhe, Gemäldegalerie. Kat. 1966. nos 358 et 359, avec reproduction; Intérieur paysan. Bois, 38X54 cm. Monogramme et daté de 1640. Haarlem, Frans Hals Museum. Reproduction: Bol, L. J.: op. cit. 1980. fig. 1. 21 Voir sur ce sujet: Bol, L. J. : op. cit. 1980. p. 304. 22 Bois, 85,5X113,5 cm. Monogramme et daté de 1645. Exposé: Vlâmské a holandské malirstvi XVII. stoleti z moravskych sbirek. Gottwaldov, 1981. Kat. n« 79.; Mon attention fut attirée sur le tableau par Lubomir Slavicek, pour la photographie également je dois des remerciements à la Galerie Nationale de Prague. 23 Bol, L. J. : op. cit. 1980. p. 307, fig. 7. Auparavant Heilbronn, collection privée. Daté de 1645. (Bois, 101X164 cm.) Le sujet de ce tableau aussi vient de l'Ancien Testament, probablement Jacob et Rachel.
