Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 60-61. (Budapest, 1983)
GARAS, KLÁRA: Sammlungsgeschichtliche Beiträge zu Raffael. Raffael-Werke in Budapest
zum Beispiel die Locken des kleinen Johannes oder die Falten von Mariens Kleid. In der Landschaft sind dann mehrere Abweichungen sichtbar, die Stadtund Klosteransicht im Hintergrund ist etwas verändert. Auch in diesem Fall handelt es sich wohl um eine Wiederholung aus dem 16. Jahrhundert nach dem Original. 3. Sevilla, Iglesia di San Antonio Abad (seit 1888). öl, Holz, Durchmesser 150 cm- Bis 1871 in der Kirche San Lorenzo, vorhin in der 1868 abgebrannten Kirche S. Miguel, wohin es laut Cutolo 1761 von den „Conti di Libriya" testamentarisch als ein Originalwerk von Raffael gestiftet wurde. 42 Da das Bild nie genauer untersucht war und mir nur von Fotos und schwachen Abbildungen bekannt ist, kann darüber derzeit wenig gesagt werden. Die Komposition stimmt völlig mit den bisher behandelten überein, Ausführung, Gesichtstypen u. a. sehen auch vollkommen ähnlich, die Landschaft ist wie auf dem Tondo in Budapest, und auch der Qualität nach erscheint das spanische Exemplar den anderen ebenbürtig, eine Wiederholung aus dem 16. Jahrhundert zu sein. 4. München, Bayer. Staatsgemäldesammlungen, Inv. Nr. 1129, Öl, Holz, Durchmesser 128 cm (Abb. 49). Von Mannlich 1805 in der Münchner Galerie als Raffael zitiert, früher in Schieissheim und in der Mannheimer Galerie. 1819 von N. Strixner gestochen. 43 Die Darstellung ist genau wie auf den erwähnten Exemplaren, die Ausführung jedoch flacher, man bemerkt an den Einzelheiten, wie unter anderen an dem Faltenwurf von Mariens Kleid, am Tuch Christi sowie an den Umrissen eine gewisse Vereinfachung, die Zeichnung der Hände ist schwacher, schematischer. Die Landschaft ist weniger detailliert, die Klosteranlage rechts hinten erscheint wie auf dem Bild in Budapest- Die Möglichkeit ist nicht von der Hand zu weisen, dass das Münchener Exemplar im 17—18. Jahrhundert nach der Esterházyschen Variante verfertigt worden ist. 5. Madrid, Sammlung des Duque Berwick y de Alba (1911), öl, Durchmesser 112 cm. Von D. Carlos Miguel Berwick y de Alba 1816 in Neapel erkauft. Kopie. 44 6. Sarasota, Ringling Museum of Art, öl, Leinwand, Durchmesser 44 inch. Spätere Kopie 45 Alle die bisher besprochenen Stücke waren mit dem vermeintlichen Raffaelschen Vorbild übereinstimmend in Tondo gemalt. Es gibt aber auch eine Reihe von quadratischen Varianten — zum Teil ursprünglich auch in Rundform verfasst — die bereits auch in der älteren Literatur Beachtung fanden. 7. Princeton, Museum of the History of Art, Inv. Nr. 783, öl, Holz, 132X110 cm. 1925 von G. B. Lambert (Abb. 50). Aus der Sammlung des Herzogs von Westminster, Grosvenor House, London. Für Lord Grosvenor mit der Sammlung 42 C u t o 1 o : a. a. O. S. 12; Von Passavant: a. a. O. III. S. 100 und dann in der französichen Ausgabe von 1860 S. 65 als gute Kopie in der Academia de Nobles Artes in Sevilla erwähnt. S. auch Amador de los R i o s, J. : Sevilla pintoresca. Sevilla, 1844. Ed. Barcelona, 1974. S. 310 in der Kirche S. Miguel als „copia di Raffaello Santi"; Guia artistica de Sevilla y su provincia. Sevilla, 1981. S. 129 in S. Antonio Abad als von einem italienischen Meister um 1530 nach Raffael. Für letztere Angaben bedanke ich mich an Professor. A. Perez Sanchez, in Madrid. 43 M a n n 1 i c h, Ch.: Beschreibung der churpfalzbair. Gemälde-Sammlungen zu München. München, 1805. II. S. 21. Literatur s. Anmerkung 34—35, auch B a 1 d a s s, L.: in Zeitschrift für Bildende Kunst, 1926. S. 32. 44 De B a r c i a, A. : Catalogo de la colleccion de pinturas del Duque Berwick y de Alba. Madrid, 1911. S. 128, Nr. 134. In der Literatur nicht erwähnt. 45 S u i d a, W. : A catalogue of paintings in the John and Mable Ringling Museum of Art. Sarasota, 1949. S. 31, Nr. 31. Nicht erwähnt.
