Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 58-59. (Budapest, 1982)
HARASZTI-TAKÁCS, MARIANNA: Oeuvres de Murillo dans les collections hongroises
est plus fin que l'exemplaire de Seville. 10 Il est évident que ce tableau ne pouvait pas être mentionné dans les monographies de la fin du siècle, ayant été conservé avant 1818 dans la collection Bourke connue aux seuls initiés, et acquis déjà en 1819 par Esterházy. L'exemplaire provenant de la collection Conde de Aguila est présenté par une photo en couleurs dans la monographie d'Angulo (longtemps, pendant des décennies, l'unique photo de ce tableau, comptant pour pièce unique, était celle, ancienne, en noir et blanc, qui se trouve dans les archives photographiques de notre musée). D'après la photo en couleurs il paraît que le traitement des couleurs est plus nuancé sur le tableau de Budapest, la tête de la Madone est plus fine que sur l'exemplaire parisien. En ce qui concerne la provenance, il est indiscutable que l'exemplaire le plus authentique est celui du Marquis de Aguila. Il est également certain que le comte de Bourke avait acheté le tableau entre 1808 et 1810, quand il était ambassadeur à Madrid. Il y a également lieu de noter qu'au siècle dernier les trois tableaux étaient en Angleterre. Il est à supposer que c'est l'exemplaire de Bourke qui y passa le plus tôt (après 1811). La datation de notre tableau et son insertion dans l'oeuvre de Murillo se heurtent à des difficultés vu que, outre les parties d'un modelé net, on y trouve aussi un traitement du coloris qui rappelle des oeuvres postérieures, datant des années 1660. Sur le tableau du Louvre représentant la Naissance de la Vierge, la nourrice, personnage plus âgé que la Vierge de Budapest, au sein opulent, porte la même robe ouverte sur la poitrine où apparaît la chemise blanche, et c'est ce que porte également la Vierge de 1' „Adoration des Mages" au Prado, datée également des environs de 1655—60. Outre le coloris, un autre trait commun à ces tableaux est la représentation analogue de l'enfant Jésus. Sur les trois, c'est un nourrisson à peine couvert, tandis que sur ses autres oeuvres il le représente, à la manière recommandée par Pacheco, plus âgé, vêtu d'une chemise ou d'un vêtement conforme aux goûts bourgeois-paysans de l'époque. Quand, en 1865, la collection Esterházy fut transférée à Pest et devint accessible au public dans les salles, construites à cette fin, de l'Académie des Sciences, Zsigmond Ormos décrivit les tableaux exposés et l'histoire de la collection en Hongrie. 17 Dans son travail il s'est servi des descriptions viennoises et d'anciens catalogues, et attribua dix tableaux à Murillo. Parmi ceux-ci nous n'acceptons l'attribution que pour le tableau déjà cité „La Vierge avec l'Enfant et deux anges", ainsi que les deux autres qui ont été acquis par la collection Esterházy après l'achat de la collection Bourke. On peut signaler comme exemple typique de la dévotion populaire la „Fuite en Egypte" 18 et la „Sainte Famille avec le petit Saint Jean Baptiste". 19 Les deux figurent pour la première fois 111 Redford, G.: Art Sales. I— II. Londres, 1881. II. 209. „...in coral frame. Mr. Woods read a letter from Sir S. Maxwell eulogising the picture. It is the same subject as one sold in King Louis Philipp's collection when the Duc de Montpensier paid 1200 guineas for it, but a finer example." Selon Bedford, Smith acheta le tableau pour 1312 livres sterlings. Dans sa monographie, Angulo publie encore d'autres variantes. Sa copie, faite par A. M. Tobar (fig. 47) se trouve au musée de Cadiz. 17 Ormós, Zs. : A herceg Esterházy Képtár műtörténelmi leírása (Description de la Galerie du prince d'Esterházy du point de vue de l'histoire de l'art). Pest, 1865. 1H N° d'inv. 775. Toile, 155,5X125 cm. L e f o r t, P.: Murillo et ses élèves. Paris, 1892. 125 (Murillo). Ouvrages sur ce tableau: Pigler, A.: Museum der Bildenden Künste Budapest. Katalog der Galerie Alter Meister. Budapest, 1967. I. 470—471 (Murillo); Angulo, D.: op. cit. II. 229 (Murillo). 19 N° d'inv.: 779. Toile, 156X126 cm. L e f o r t, P.: op. cit. 149; Pigler, A.: op. cit. 471—472; Angulo, D. : op. cit. II. 196. Tous les auteurs l'attribuent à Murillo.
