Garas Klára szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 55. (Budapest, 1980)

SZILÁGYI, JÁNOS GYÖRGY: Peintre de Sevres 50?

17. Profil du vase de la figure 16. blancs, seulement lui, il l'a, en premier lieu, employé non pas sur des amphores, mais sur des hydries dont un vase de Budapest (fig. 16) constitue un bon exemple; le décor végétal sous l'anse de derrière diffère seulement de l'amphore de Sèvres en ceci que dans la zone élargie par la forme du vase, le peintre pouvait mieux espacer les rinceaux encadrant la palmette supérieure.

22 C'est encore le vase de Budapest qui fournit un exemple pour la palmette ornant le col de l'amphore de Toronto du „peintre de Sèvres 50": elle est encadrée, avec, en bas, deux volutes; seulement, sur la hydrie, toujours correspondant à la forme du champ, elle apparaît sous les deux anses, peinte obliquement (fig. 17). ' Tout cela met en évidence ce qui avait été prouvé par la pure comparaison des amphores de Budapest et de Baranello; notamment que l'oeuvre entier du peintre de Sèvres 50 peut être intégré à celui du peintre des Visages blancs et qu'il serait donc impossible de le traiter de peintre autonome. Une autre question exigeant de nouvelles recherches est de savoir s'il ne vaudrait pas la peine de détacher les quatre vases attribués auparavant à lui, et en former au sein même de l'oeuvre du peintre des Visages blancs un sous-groupe isolé et considérer éventuellement celui-ci comme une période de jeunesse du peintre, comme Trendall l'avait proposé.

23 Pour le moment, l'amphore de Budapest ne pouvant être 22 No d'inv.: 51.40; LCS, p. 691, no 3 141a; CVA Hongrie 1, pl. 45. Encore plus proche est de l'amphore de Sèvres le décor végétal de derrière d'une hydrie de Boston du peintre: LCS, Suppl. I., p. 69, no 139a.; Burlington Magazine 112 (1970) II., fig. 108. 23 Dans une lettre, datée du 26 novembre, 1979.