Kaposy Veronika szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 44. (Budapest, 1975)

EISLER, JEAN: L'utilisation en Hongrie de deux gravures sur bois de Lucas Cranach l'aîné

41. Peter Vischer, le Jeune: Sebalclusgrab. Détail. Nuremberg, Sebalduskirohe. en grand nombre, agiles, de différentes postures

22 (fig. 40, 41). Si nous avons, cihaut, fait remonter les motifs des guirlandes de fruits à ce cercle nurembergeois, nous devons chercher les modèles de nos dauphins également dans l'atelier Vischer. Parlant des dauphins de l'autel Sainte Anne de Levoce, Cidlinska estime que leurs modèles étaient les sculptures de Buda et de Visegrád.

23 Quant au premier, il faudrait décider si c'est un sculpteur ou un mécène que nous supposons être allé à Buda, ou bien il faut admettre qu'un patron, une feuille ou un manuscrit enluminé fût arrivé de Buda à Levoce ou dans une autre ville de la région, et que notre maître le connût. Nos conclusions seront plus fondées si nous pensons à des échanges de motifs entre ateliers qui pouvaient avoir des liens étroits entre eux pour avoir des tâches similaires à accomplir. On peut supposer des contacts plus serrés entre deux ateliers de sculpteurs qu'entre un atelier de sculpteurs (Levoce) et un atelier de tailleurs de pierre, ou un scriptorium (Buda). En cherchant les rapprochements et les modèles des motifs de guirlandes de fruits avec desangelets qui les enjambent et les dauphins, nous nous sommes proposé de démontrer les liens entre Spisska Sobota et Levoce. C'est encore à Levoce que 22 La fonte du Sebald usgrab commence en 1508: S t a f s k i, H.: Der Jüngere Peter Vischer. Nuremberg, 1962. Les détails qui nous intéressent, et qui représentent des dauphins, des putti enjambant des feuilles tressées, des gerbes, sont reproduits dans les fig. 12, 14, 18, 20-23. 23 C i d 1 i n s k a, L. : Oltár sv. Anny. op. cit. pp. 147, 149. La reproduction des oeuvres citées voir: Balogh, J. : A művészet Mátyás király udvarában (L'art à la cour du roi Mathias) Budapest, 1966. t. 2, fig. 122