Kaposy Veronika szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 44. (Budapest, 1975)
POGÁNY-BALÁS, EDITH: Quelques remarques sur l'histoire des motifs a propos de gravures de Raimondi et d'Episcopius: «Léda de Cesi» et les Léda de Léonard
20. Leonard: Léda. (.'hat sworl Ii. 21. •). Episcopius: Vénus accroupie. < Jravure TS. hautement appréciées dans la collection Cesi. En 1(>22, le cardinal Ludovico Ludovisi acquit la Léda avec les plus belles pièces de la collection Cesi. Dans la suite elles étaient conservées au Musée des Thermes. En 1070, partant du dessin de Salviati, Episcopius (Jan Bisschop) exécuta une gravure sur cette version de l'Aphrodite accroupie (fig. 21). La tète et la chemise, décrites par Aldrovandi, disparurent déjà, mais on reconnaît exactement le geste du bras replié au coude qui correspond au geste des Léda de Léonard aux collections de Chatsworth (fig. 20) et de Rotterdam (fig. 19). Le genou qui touche la terre et le talon sont évidemment aussi identiques (fig. 24). 4a La plus ancienne esquisse de Léda faite par Léonard, deux petits dessins de la collection de Windsor (fig. 25), diverge par le geste du bras, mais est identique à la Léda debout de Léonard que nous ne connaissons pourtant que d'après des copies (fig. 23) et d'après l'esquisse pâle de Windsor due à la main du maître. Les deux bras tenus parallèlement devant le corps — comme la Léda debout (fig. 23) embrasse le cygne — est un geste inconnu des statues féminines antiques, mais qui est conforme au geste de la statue antique «Enfant avec oie» où l'enfant embrasse la bête (fig. 22). On le retrouve en outre sur la version de P«Enfant avec oie» 5 de Boéthos qui, avec 4a Cod. Atl. fol. 156 r.O.; Windsor L2642 r et fol. "D" ins. in Ms B. 5 Version de la statue antique de B o e t h o s «Enfant avec oie» : au Musée Cesi-LudovisiThermes, voir Schreibe]': op. cil . N° 11. Cat. F a r i b e n i 161. ; D'autres variantes au Musée du (.'apitoie, à Munich, au Musée du Vatican, dans la collection de Torlonia etc. Cette statue de Boethos a bien tôt attiré l'attention des artistes de la Renaissance. A propos de Donatello, ce rapport est indiqué: Coura j od, L.: L'imitation et la contrefaçon des objets d'art antiques aux XV et XVI siècles. Paris. 1889. 30. ; C o 1 i g n o n, M. : Histoire de la sculpture grecque. Paris. 1897. II. 604.; (Iriinwal d, M.: Zur Arbeitsweise einiger hervorrangender Meister der Renaissance. Münchner Jb. d. b. Kunst. 1912.; La st af ue de Verrocchio Pinto avec dauphin (Florence, cour du Palazzo Vecehio) e1 la dl
