Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 37. (Budapest, 1971)

DORIVAL, BERNARD: Essai d'identification d'un portrait d'inconnu par Philippe de Champaigne

38. Pierre Aubry: Portrait de Henri Groulart. Gravure Aubert de La Chesnaye des Bois et Badier, qui nous renseignent sur la date de ce décès, précisent qu'Henri Groulart décéda «sans postérité))

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: fait dont Frondeville nous livre la cause, quand il écrit qu'il était «sans alliance))

8 autrement dit qu'il n'avait point contracté mariage. On peut donc en conclure que le portrait de femme (fig. 40)

y qui, au Musée de Budapest, accompagne le sien, n'est pas celui de son épouse, ne fait pas pendant à son effigie, et n'est pas un ouvrage de Philippe de Champaigne: conclusion qu'autorisent quatre observations. La première, c'est que ce portrait de femme n'est pas signé, et que l'on ne comprend pas pour quelle raison, si Philippe de Champaigne l'avait peint, il n'y aurait pas porté sa signature, comme il l'a fait sur celui de Groulart. En second lieu, l'effigie de cette femme n'équilibre pas celle de l'homme: il manque, en particulier, dans la première, ce rebord de balustrade si caractéristique, que l'on trouve dans la seconde. Troisièmement, les personnages représentés ici et là ne le sont pas selon la merne échelle: celle du portrait de Groulart est légèrement plus grande que celle de son pseudo-pendant. Enfin, la technique du portrait de la femme est différente de celle du portrait de l'homme, plus sèche, plus mince, plus banale, et ne trahit pas cet art de faire vivre les chairs, d'y faire circuler le sang sous l'épidémie, d'y faire sentir le poids et la chaleur de la vie que sa première formation bruxelloise avait fait acquérir à Philippe de Champai7 La C h e s n ave — D e s b o i s: op. cit. 8 F r o n d e v i 1 1 e, H. de: op. cit. p. 70. 9 P i g 1 e r, A. : op. cit. I, p. 136, n° 735 (427).