Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 30. (Budapest,1967)

HARASZTI-TAKÁCS, MARIANNE: Compositions de nus et leurs modeles

47. Joachim Wtewael: Le jugement de Paris. Budapest, Musée des Beaux-Arts (fig. 48—49). Comme le témoignent les documents, les tableaux et les dessins, une telle poupée articulée se trouvait, à partir du XVI

e siècle, dans le mobilier des ateliers de peintre de toute l'Europe. Dans l'art espagnol on retrouve un tel mannequin de bois («un maniqui de madera»), dans l'inventaire, datant de 1609, de l'atelier du sculpteur Pompeo Leoni, un contemporain de Cornelis van Haarlem,

60 il figure dans le testament de 1670 du sculpteur sévillan Andres Cansino,

01 Palomino le recommande pour l'étude de la draperie,"- et un ouvrage du XVIII

e siècle, traitant de la sculpture, déclare: «Todo Profesor debe tener su maniqui»

.

R3 Le mannequin figure presque sans exceptions dans les inventaires des peintres flamands et hollandais, il ne doit, cependant, pas être confondu avec les «modelli» italiens, ni avec l'homme anatomique déjà mentionné, utilisé pour l'enseignement. Le «Lee-mann» 60 Marqués de S a 11 i 11 o : La herencia de Pompeo Leoni. Boletín de la Sociedad Espanola de Excursiones, 1934, pp. 95 et suiv. 61 «Declaro que he hecho un maniqui, que esta para acabarse, en el cual tengo concertando con Jacinto de Asalto en treicentos reaies. . .» Hernandez Diaz, J.: Materiales para la História del Arte espanol. Documentos para la História del Arte en Andalucia. Sevilla, 1930, II. p. 214. 62 «Figura mobivile artificial, que se dexa poner en différentes acciones al arbitrio del Artifice. Con ella se estudian las ropas.» Museo pictórico. III. Indica de los terminos. Cité: Archivo Espanol de Arte, 1952, p. 104. 63 De Arce y Cacho, Don C. : Conversaciones sobre la Escultura. Pamplona, 1786, p. 123.