Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 30. (Budapest,1967)
HARASZTI-TAKÁCS, MARIANNE: Compositions de nus et leurs modeles
48. Cornelis Cornelisz. van Haarlem: Mars et Venus, 1623. Amsterdam, Rijksmuseum de bois figurant dans les inventaires paraissent au début identiques aux poupées articulées allemandes, publiées par Weixlgärtner. Les études initiales d'anatomie terminées, c'est un tel mannequin que durent utiliser, dès les années 1590, les peintres appartenant à l'entourage de Cornelis. Plus tard — les traces peuvent être suivies dans certaines représentations — l'exécution des mannequins devient moins plastique et moins artistique, et plus leur utilisation se translate dans le domaine de la peinture de genre plus ils deviennent schématiques. C'est sans doute un tel mannequin, confectionné plutôt pour l'étude de la draperie, que dut envoyer avec toutes ses robes et tout son équipement, en 1635, Gerard Terborch le Vieux à son fils à Londres avec la recommandation: «... employez le mannequin et ne laissez a part, comme ici, mais dessinez beaucoup». 64 Un tel «lee-mann» figure sur plusieurs tableaux connus de M. Sweerts, 65 et sur le tableau de J. van Spreuwen, intitulé «Intérieur d'atelier». (;r ' Dans les inventaires d'artistes publiés par A. Bredius, on rencontre déjà dans la première moitié du siècle plusieurs «lee-mannetje van Palmenhout» fi 7 et une «gebotserde Venus van was» 68 se trouvait dans la succes64 G u d 1 a u g s s o n, S. J.: Gerard Terboch. I— II. Haag, 1959—1960. II. pp. 15—16. La lettre originale se trouve dans la collection de F. Lugt. Publiée: Maandblad voor Beeidende Künsten % 1950, XXV. 65 «Elèves de l'école de peinture». Amsterdam, Rijksmuseum; «L'atelier de peintre». Londres, commerce d'art (daté de 1652) «Un élève de l'école de peinture». Cambridge, Fitzwilliam Museum. 66 G. S. Sjöberg. Stockholm. Publié dans l'article cité de G r i n t e n, J. F., pp. 162— 163, fig. 14. "Bredius, A. : op. cit. I, p. 140, n° 91. 88 Ibid., I. p. 141, n° 93.
