Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 18. (Budapest 1961)
H. TAKÁCS, MARIANNE: Un tableau de Sebastian Vrancx a la Galerie des Maîtres Anciens
Ils ont rempli ces parcs, chargés de pagodes, de statues, de caryatides en marbre, de grottes, de piscines et d'éléments architecturaux et sculpturaux, de convives vêtus de costumes à la mode et des gens du peuple fêtant les réjouissances du Carnaval. Ce tourbillonement carnavalesque, la présence incessante de comédiens et de comédiennes a dû exercer un effet curieux sur les fils du Nord sobre et raisonnable. Ce tumulte carnavalesque fut mentionné par le Hongrois Nicolas Bethlen comme l'une des curiosités de la ville. Il écrivit lors de son séjour à Venise en 1665 : « Sous leur mille déguisements et follies de carnaval se passent tant les bonnes et mauvaises choses secrètes du pays que les affreuses lascivités des privés, des seigneurs, prêtres, moines et des Communes . . . » 18 Si dans les tableaux des maîtres vénitiens on voit des sociétés banquetant, les Nordiques ont rattaché à celles-ci les scènes de carnaval, et ont représenté dans leurs tableaux de moindre prétention et destinés à satisfaire le goût bourgeois, des comédiens et des clowns. Lodowyck Toeput (Pozzoserrato) par exemple, a représenté nombreuses scènes de ce genre. Bien que le tableau mis en vente avec l'ancienne collection Karácsonyi de Budapest ne puisse, à cause de sa qualité pas trop bonne et son incertitude des formes, pas être considéré comme une création sortie de la main du maître, mais plutôt comme une composition exécutée d'après l'une de ses gravures, 19 il nous renseigne le plus fidèlement possible sur la façon dont ces festivités se sont déroulées à Venise. Les convives masqués banquetant sousles colonnes, delà terrasse couverte, les comédiens s'agitant apparaissent comme sur la gravure de G. de Jode. 20 Sur le tableau de la collection Karácsonyi l'arrangement est centrale, tandis que sur la gravure les fêtards sont assis dans l'angle gauche sur une terrasse, sous des colonnes. Le théâtre sur la gravure est Venise, et sur le tableau le terre ferme avec dans le fond des montagnes couvertes de neige, tout comme sur le tableau du maître conservé à Cassel, qui par sa composition est plus proche de la gravure, mais qui quant aux éléments de paysage et de l'architecture, se rattache au précédent, et qui est le spécimen le plus important du type. 21 Le peintre présente ici une société attablée dans une loggia : le parc s'étendant à gauche, la statue de nu ornant la fontaine pourraient figurer aussi bien sur le tableau de Budapest, comme aussi la présence sur tous deux tableaux de nombreaux éléments analogues, permettent de conclure à une source commune. La même chose est valable pour le tableau de sujet et de conception analogues qui fait partie du cycle de fresques de la Capella dei Rettori del Monte di Pietà de Trévise, une oeuvre maîtresse de Pozzoserrato. 22 La différence cependant entre le tableau de Pozzoserrato et de Sebastian Vrancx est qu'alors que le premier dispose la société à l'abri des loggia, Vrancx place ses personnages dans un es18 Bethlen Miklós Önéletírása (Autobiographie). Budapest, s. d. (Éd. par. Gábor Tolnai), p. 209. 19 Carnaval, huile s. toile, 128x160. Le tableau a figuré autrefois dans la collection Dantsek-Dayka de Pozsony sous le nom de «Giovanni Schiavone il Meldolla», à la vente en 1930, de la collection Karácsonyi (Berlin, Internationales Kunst- und Auktions-Haus, n° 32, pl. 7), comme une oeuvre de Toeput, et à la vente, de 1937, de Budapest (Postatakarékpénztár, n° 7, pl. XI) comme celle de Leandro Bassano. Un tableau très proche de celui-ci — on pourrait les attribuer à la même main — est le « Carnaval >> attribué à Sebastian Vrancx, à Cologne (Publié : S e c k e r, H. F.: Die Galerie der Neuzeit... Köln, 1927. pl. 3). 20 Publié par M e n e g a z z i, L.: Ludovico Toeput (il Pozzoserrato). Venezia, 1957. (Extrait) p. 184, fig. 24. 21 << Le repas chez Lazare >>. Kassel, Gemäldegalerie. 22 Publié : Menegazzi, L.: op. cit. fig. 22. Cf. encore avec le dessin de Zürich publié également dans l'étude présente, fig. 26, p. 185.
