Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 18. (Budapest 1961)
H. TAKÁCS, MARIANNE: Un tableau de Sebastian Vrancx a la Galerie des Maîtres Anciens
pace libre. Toeput-Pozzoserrato se tient au schéma vénitien non seulement dans ceci, mais il choisit les types de ses personnages parmi le peuple de sa seconde patrie. Son compatriote Paul Brill s'approche encore davantage de la manière de Vrancx de composer et de représenter l'homme. Le dessin intitulé « Villa au bord d'une rivière » conservé dans le Cabinet des dessins du Louvre, a pour fond le même parc, terrasse et pergola que le tableau de Vrancx de Budapest. 23 Le peintre place ses personnages élancés, aux gestes vifs et vêtus à la mode flamande, également en plein air, et les dispose dans le premier plan. L'action est là aussi partie intégrante du paysage ; chez Toeput le paysage sert plutôt de fond et pour marquer l'entourage, même là où les personnages sont placés en plein air, comme sur le tableau très italianisant intitulé « Repas d'invité en plein air » et sur son dessin préparatoire perdu. 24 Ce maître vivant en Italie n'a, à peu d'exceptions près, pas pu réaliser l'unité du paysage et des personnages, ce qui dans la peinture flamande est si naturellement présente. 25 Dans ses paysages les figures humaines ne jouent qu'un rôle décoratif secondaire, et dans ses tableaux à personnages le paysage joue un rôle subordonné. L'examen du tableau de Budapest nous invite à le situer dans l'oeuvre de Sebastian Vrancx, parmi les dernières créations exécutées en Italie, ou bien à le dater du commencement des années anversoises. La Villa Colorno près de Parme intégrée dans le tableau, ainsi que les deux petits tableaux datés de 1600, du Musée de Parme, témoignent du fait que le jeune peintre a séjourné dans cette ville et que peut-être il a travaillé pour la famille Farnese. Ceci n'est toutefois qu'une supposition. Il est par contre évident que le tableau de Budapest est antérieur au «Jardin de la Villa Medici », peint en 1615 et conservé au Musée de Naples. Celui-ci, ainsi que «L' enfant prodigue » daté de 1633, dénotent tant pour l'arrangement des personnages que pour la composition du paysage, une influence flamande. Le fait que tous trois tableaux ont été peints d'après des esquisses faites en Italie, éventuellement avec l'aide de gravures, se trouve attesté par le style des parcs, qui, bien que leur culte ait été dans la première moitié du XVII e siècle très marqué dans les Pays Bas, ceux des maisons de plaisance, des châteaux de province étaient arrangés selon le goût français. 26 Les haies tondues, les parterres compassés avec une grande précision figurent sur nombreux tableaux néerlandais. 27 Vrancx a peint ses tableaux de ce sujet toujours d'après des souvenirs d'Italie. La différence entre les trois tableaux est due en premier lieu à ces quelques dizaines d'années qui se sont entretemps écoulées. Sur le tableau de Budapest le maniérisme se manifeste nettement et non 23 Op. cit. fig. 76, p. 212 et le tableau de même sujet attribué à l'École de Paul Brill, à la Cà' d'Oro de Venise. Ibid. fig. 77. C'est avec ce groupe qu'accuse une parenté marquée le dessin de Paul Brill à Braunschweig, intitulé « Rome vue du Monte Cavallo ». 24 Op. cit. fig. 26 et 27. 25 Une telle exception, dans l'oeuvre du Pozzoserrato assez inhabituelle, font le << Concert champêtre » (Museo Civico, Trévise) et le « Repos pendant la chasse » conservé dans les collections d'état de Bavière, et attribué, en 1951, par Peltzer au Pozzoserrato (Arte Veneta, 1951. p. 122). 26 Cf. G o t h e i n, M. L.: Geschichte der Gartenkunst. Jena, 1926. II. Chap. XI, p. 99 —125. La gravure de Harrewyn publiée, représentant le jardin de Rubens à Anvers (fig. 374), présente un type analogue des représentations de jardins de Vrancx, tant de 1615 que de 1633, le jardin, représenté sur le tableau de Budapest concorde par contre avec les parcs italiens. 27 Par exemple le parc représenté sur le tableau de Cornelis Cornelisz. van Haarlem au Musée des Beaux-Arts de Budapest (« Bacchanale»).
