Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 16. (Budapest 1960)
VARGA EDITH: Az óegyiptomi stukkó szobrászminták történetéhez
kort és a késői, illetve Ptolemaios-kort. Az utóbbit illetően többnyire megegyeznek a vélemények abban, hogy a stukkó-fejek éppúgj', mint a mészkő fej-buszt-, illetőleg relief-szobrászminták egy-egy nagy műhely termékei, ahol ezeket leginkább taneszközként készítették, bemutatva velük a szobrászati eljárás egyes fázisait. 20 Az Amarna-kori gipsz mintákra vonatkozólag megoszlanak a vélemények, amelyek szerint ezek vagy tanulmányfejekről vett öntvények vagy közvetlenül arcról vett maszkok, illetve azok átmintázott változatai. Ritkán, s adott esetben is csak említésszerűen esik szó korábbi szobrászmintákról, s csupán elszigetelten került még tárgyalásra ezeknek óbirodalmi előfordulása. 21 Általában megállapítható, hogy — az Amarna-kor kivételével — a szobrászminták feldolgozása nem kielégítő, s még leginkább ezeknek mészkő példányai álltak a kutatások homlokterében. A mészkő mintákhoz szorosan kapcsolódó stukkó-maszkok és reliefek csoportját mintegy függelékként tárgyalták, noha éppen ez a műfaj az, amely legközvetlenebbül képes a portrészobrászat stiláris és technikai alakulását megmutatni. A stukkó-szobrászminták készítésének szokását Egyiptomban egyidősnek tekinthetjük a portrészobrászat kialakulásával. A IV. dinasztia idején a masztabákban megjelenő ún. pótfejek, s az V. majd a VI. dinasztia korában szokásos portrészobrok készítése speciális szobrászati eljárás bevezetését igényelte. Ennek kiinduló pontja a halott vonásait leghitelesebben rögzítő halotti maszk volt. E korban ugyanis elsősorban a halotti kultusz céljára készítettek portrészobrokat, amelyeket abban az esetben, ha az ábrázolandó személyről életében nem készült portré, csak a halott arcvonásai alapján lehetett megalkotni. Mivel a mumifikálás megfosztotta a szobrászt attól a lehetőségtől, hogy az elhunyt arcvonásait hosszasabban tanulmányozhassa, a balzsamozási eljárást megelőzően készített halotti maszk szolgált a portré modelljéül. 22 Ezen a ponton két lehetősége volt a szobrásznak : vagy közvetlenül, a negatív első öntvényéről faragja kőbe a portrét, vagy az öntvénynek egy átmodellált, a karakterisztikus vonásokat megőrző, de az arcot a kor portrétípusához és stílusához alakító formáját készíti el, amelyet azután csak át kell másolnia keményebb anyagba. Ennek az átmodellálásnak két módja lehetett : egyrészről az öntvényen magán végzett módosítás, másrészről a halotti maszk alapján agyag minta készítése, amelyről újabb gipszöntvény készülhetett. Az első eljárás (halotti maszkról kőportré) túlságosan is nehéz és komplikált művelet, hiszen a halál merevségét őrző arc és a portré között csak a leglényegesebb fiziognomiai sajátosságok közösek és itt azonnal a végső megfogalmazást kellett kőbe faragni. 23 A második esetben (átmodellálás) akár több gipszöntvény segítségével 20 Mas per o, G.: L'Archéologie égyptienne. Paris, 1887. 190 —193; Bor eux, Ch.: Musée National du Louvre. Département des Antiquités Egyptiennes. GuideCatalogue sommaire. Paris, 1932. 455 ; Edgar, C. G: Cat. gén. X—XI. (Introduction); Billet De — Mot, E.: Comment les égvptiens faisaient leurs statues. Chr. d'Ég. N» 26. 1938. 220 kk. 21 III. dinasztia kori relief minták a kairói (Bor char dt, L.: Ein Bildhauermodell aus dem frühen Alten Reich. ASAE XXVIII, 43 — 50. 3 —2 tábla) és a Metropolitan Museumban (C a p a r t, J.: Documents pour servir à l'étude de l'art égvptien I, Paris, 1927. IL tábla és Ross, E. D.: The Art of Egypt through the Ages. New York and London, 1931. 99.). Sajnos lelőhelyük bizonytalan. 22 Hiteles bizonyítéka ennek az eljárásnak egy Saqqarában, Teti templomából előkerült, s ugyanennek a királynak tulajdonított halotti maszk negatívja a kairói Múzeumban : Q ui'b el 1, J. E.: Excavations at Saqqara (1905 — 1914) III. 112. old., LV. tábla. 23 Természetesen mindemellett valószínű, hogy az első módszer szerint is készítettek szobrokat, mint ahogyan azzal a lehetőséggel is számolni kell, hogy olykor maszk vagy minta nélkül azonnal kőbe faragták a portrét.
