Radocsay Dénes - Kaposy Veronika szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 13.(Budapest, 1958)

GARAS, CLAIRE: Felix Ivo Leicher

or confronté avec l'esquisse de Nuremberg, faite, en 1757, pour le « Saint Joseph de Calasance » perdu de l'église des Piaristes de Vienne, montre incontestablement que le tableau de Tata n'est pas l'œuvre de Maulbertsch. L'identité des types, les formes quelque peu argileuses, l'expression doucereuse nous permettent de supposer à juste titre que ce tableau est lui aussi l'œuvre de Leicher, à plus forte raison que, nous le savons, il était en rapport étroit avec les Piaristes pour lesquels il avait peint le portrait de leur patron en plusieurs versions.

19 Comme le tableau de Tata et plusieurs autres œuvres de Leicher, les tableaux d'autel, de l'église des Dominicains de Vác, « L'Apothéose de Saint Florian » et la « Sainte Famille », ont été eux aussi attribués conditionnellement à Maulbertsch.

20 (fig. 63—64). Lors d'une restauration récente on a vu apparaître sur ces tableaux évidemment proches du style de Maulbertsch, la signature de Félix Ivo Leicher. Malheureusement nous ne possédons aucune donnée sur les circonstances et la date de la genèse de ces tableaux. Maulbertsch a travaillé à Vác en 1770—71, lorsqu'il peignit la coupole et la fresque du maître-autel de la cathédrale, nous ignorons cependant si c'est à cette occasion ou à une autre que Leicher a reçu la commande des Dominicains de Vác. D'après les marques du style nous pourrions dater ces tableaux des années 1760, date qu'indiquent ses rapports avec le « Saint Adalbert » de Székesfehérvár, de 1767, ainsi que la parenté du style avec les œuvres de Maulbertsch peintes dans les années 1760—1770 (v. chez Maulbertsch le visage aigu tel un oiseau, et l'aspect de matrone de Sainte Anne sur les tableaux d'autels de Székesfehérvár, de Budweis, etc.), mais surtout l'identité de la «Sainte Famille » avec le tableau du maître-autel de l'église des Piaristes de Benesov, qui, comme les données le témoignent, a été peint par Leicher en 1761.

21 La structure du tableau, l'arrangement des personnages, avec la Vierge debout, penchée en avant, la Saint Anne assise au milieu, tenant sur ses genoux l'Enfant Jésus debout, et avec au premier-plan, Saint Joachim tenant un livre ouvert, sont presque identiques. Leicher ne s'était pas donné beaucoup de peine de recréer pour l'église de Vác le sujet une fois résolu. En général, il s'est souvent répété en reprenant avec quelques modifications les schémas éprouvés de la composition, et empruntés d'habitude à d'autres peintres, pour la plupart à Maulbertsch. Les tableaux d'autel de l'église paroissiale de Besztercebánya (Banska Bystrica 1777?), ses œuvres les plus tardives connues en Hongrie, sont eux aussi de telles répétitions : La « Mort de Saint Joseph», le «Christ en Croix», le « Saint Florian» et la «Vierge» sont en partie les versions agréablement équilibrées, d'un coloris chaud mais fades, des variantes de ce thème de Maulbertsch et en partie de ses propres créations.

22 19 Par exemple, pour l'église Sainte Thekla à Vienne, pour le Piaristendefïzientenhaus (gravé par Lidl), 1757. Gugitz, G.: Österreichs Gnadenstätten in Kult und Brauch. I. Vienne, 1955. p. 56. 20 W. Bonis, E. : Vác műemlékei (Les monuments historiques de Vác). Budapest, 1935. p. 46. L'autel latéral de Saint Florian a été dressé avant 1764 par les soins prieur du Grégoire Bobics. 21 Topographie der historischen und Kunstdenkmäler im Königreiche Böhmen, XXXV. Prague, 1912. Beneschau, p. 26, 32. I 22

1 p o 1 y i, A. : Schematismus historicus Diocoesis Neosoliensis. Xeosolii, 1876. p. 118. Leicher a travaillé aussi à Pozsony. P. Ballus, dans sa description de Pozsony, de 1823, se souvient du peintre en l'appréciant d'une manière détaillée. „Leicher, einer der geschicktesten Zimmermaler seiner Zeit, zeichnete sich durch eine genaue Kenntniss der Perspektive, und des Lichts und des Schattens aus, und war auch seines vortrefflichen moralischen Charakters wegen allgemein geliebt und geachtet." Ball u s, P. : Pressburg und seine Umgebungen. Pressburg, 1823. p. 190.