Radocsay Dénes - Kaposy Veronika szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 13.(Budapest, 1958)

GARAS, CLAIRE: Felix Ivo Leicher

Nous ne voulons, ni ne pouvons tenir compte ici de l'œuvre entier de Leicher.

23 Il n'existe pas de photographies d'une partie importante des tableaux mentionnés dans les sources et se trouvant en Silésie tchèque, aussi les descriptions sont-elles défectueuses et incomplètes. Nous prétendons de nous occuper en premier lieu des tableaux accessibles se trouvant en Hongrie. La révision de ceux-ci et un examen des données disponibles offrent ele toute façon un point de repère suffisant pour la connaissance de l'art de Félix Ivo Leicher. L'importance de l'œuvre de ce maître est due en premier lieu à ses rapports avec Maulbertsch, il n'est pas une personnalité artistique individuelle, et tout ce qui est lié à son nom n'est pour la plupart qu'un faible reflet du génie du grand maître. Leicher est un peintre par excellence de tableaux-d'autels ; en dehors de sa seule esquisse (« Aurore ») de Nagyszeben (Sibiu), nous ne connaissons de lui que des tableaux religieux. A la fin ele sa vie, comme Maulbertsch, et comme tant d'autres, il fit des concessions à la mode des genres bourgeois qui se propageaint de plus en plus. A l'exposition de l'Académie de Vienne, en 1786, il figura avec plusieurs tableaux de sujet profane, or ceux-ci ne subsistent plus ou sont perclus dans l'anonymat. La figure de Leicher s'efface là où il abandonne les traelitions de la peinture religieuse baroque tardive,

24 sa raison d'être et son vrai genre. Ses particularités et ses traits caractéristiques peuvent être résumés en quelques phrases. 11 présente l'action presque toujours parallèlement au plan pictural, en l'avançant au premier plan; il rend sensibles bien moins que Maulbertsch les éléments de la perspective et les motifs spatiaux. Il ne marque l'arrière plan que grosso modo, et le dessin de l'entourage n'a pas même le pouvoir de créer une atmosphère. Ses personnages sont grands et meublent une partie importante élu champ pictural ; ils sont monumentaux et d'un mouvement lourd. A l'opposé de la facture virtuose et légère, la brosse vive et expressive de Maulbertsch, les formes et le modelé sont chez Leicher plus grossiers, plus mous et affaiblis. Bien qu'il emprunte à Maulbertsch, presque sans modification, les divers types et figures, en estompant l'expression et en diluant les caractéristiques, ils peuvent être nettement discernées de ceux de son maître. Les gestes un peu artificiels (v. le maniérisme des doigts écartés), les visages ovales plus mous et plus larges, les petites bouches aux lèvres enflées, les paupières épaisses peuvent être toujours bien suivis sur chacun de ses tableaux. Au lieu d'une vivacité dramatique, c'est plutôt une expression mièvre et doucereuse qui le caractérise. Ses couleurs n'ont pas l'éclat rayonnant, le feu étincelant et la richesse de nuances dont sont douées les couleurs de Maulbertsch, elles sont plus éteintes, plus argileuses et sombres. Malgré 23 L'esquisse de la ,,Lapidation de Saint Etienne" conservée dans la Österreichische Galerie et attribuée à Leicher, ne peut, à notre avis, pas être intégrée organiquement dans l'oeuvre de Leicher (H a b e r d i t z 1, M. : Das Wiener Barockmuseum. Vienne, 1934. X° 146, Pl. 151). La qualité, le coloris et la facture du tableau dénotent eux aussi plutôt la main de Maulbertsch et le rapproche des esquisses de ce maître peintes au début des années 1780. Il n'est nullement impossible qu'il soit identique avec l'esquisse que Maulbertsch a exécutée pour le maître autel de l'église paroissiale de Pápa, et qui ne nous est connue que par sa correspondance (v. S z m r e c s á n y i, M. : Eger mûvé szetérôl [Sur l'art d'Eger]. Budapest, 1937. p. 297). Il est en tout cas intéressant d'observer la corrélation qui se présente entre l'esquisse de Vienne et le tableau d'autede la cathédrale de Győr, représentant la Lapidation de Saint Etienne. La composi

1 tion, l'arrangement des personnages sont analogues, le tableau d'autel, eependantsemblc être antérieur et son style est absolument étranger à Maulbertsch et à son. école. 24 Verzeichnis der von der K. K. Akademie bildender Künstler ausgestellten Kunstwerke. Vienne, 1786. N° 44, 46, 86. 7* 99