Radocsay Dénes - Kaposy Veronika szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 13.(Budapest, 1958)

DAVID, ANTOINE: Une tablette d'Ur III

Boéthos est le garçon qui se couronne lui-même, type créé par Polyclète

27 et devenu, plus tard, un des types d'athlète préférés.

28 Ce fut vraisemblablement Eupompos, peintre de Sicyon qui, au IV

e siècle, transforma ce type pour en faire le type de l'athlète victorieux, tenant une palme à la main,

29 type qui se répandit plus tard dans la sculpture également.

30 A voir le rôle joué par le cercle artistique d'Argos et de Sicyon dans la création et l'évolution du type en question, on ne peut s'étonner que des traits rappelant la manière de Lysippos aient été découverts dans l'Eros de Boéthos.

31 Ces traits ne nous permettent cependant pas de dater le groupe de Mahdia de la première moitié du III

e siècle avant notre ère.

32 La conception archaîsante de l'hermès et le type classique de la figure centrale renvoient plutôt à un stade plus tardif de la période hellénistique, en particulier à la première moitié du II

e s. avant notre ère, époque où coexistaient sans sa heurter tendances classicisantes et tendances naturalistes.

33 Une partie des divergences entre les deux groupes relie ces derniers plutôt qu'elle ne les sépare. 11 en est ainsi, tout d'abord, de la divergence la plus frappante : les compositions des deux groupes se correspondent comme deux images spéculaires, symmétriquement renversées. Dans le groupe de Boéthos, l'hermès se trouve à la droite de la figure d'Eros, c'est la main droite de cette dernière qui est levée jusqu'à la tête, la figure s'appuie sur sa jambe gauche ; dans le groupe de Budapest, par contre, l'hermès se trouve à la gauche d'Eros, dont la main gauche est levée et qui porte le poids de son corps sur sa jambe droite. Cette correspondancerenversée de la composition des deux groupes ne résulte pas, toutefois, du renversement mécanique du même groupe ; il s'agit plutôt de deux variantes, intelligemment conçues, du même sujet. Tandis que l'Eros du groupe de Boéthos accuse le maintien typique du jeune homme vainqueur dans la compétition, se couronnant lui-même et tenant, dans l'autre main, la palme de la victoire, l'Eros en terre cuite 27 F u r t w ä n g 1 e r, A. : Meisterwerke (1893) 451 sqq. ; L i p p o 1 d, G. : Griechische Plastik. Handb. d. Arch. (1950) 164 sq. MerlinetPoinssot ont déjà découvert les traces de l'influence de Polyclète dans l'Eros de Mahdia : Mon. Piot 17 (1909) 38. 28 Cas tagno HF.: Bull. Corn. 71 (1943 - 45), 20 sqq.; L i p p o 1 d, G. : Griechische Plastik (1950) 227 où nous voyons des variantes attiques du IV

e s. avant notre ère. — Il y a des statues représentant Hermès et Héraclès (divinités du gymnase !) dans l'attitude de ce type d'athlète, ce qui montre la popularité du type ; Furt w ängler, A.: Meisterwerke (1893) 461 ; S i e v e k i n g, J. : Die Terrakotten der Sammlung Loeb II (1916) vol. 2, Pl. 69. — Une statue d'athlète provenant do Milet, du II

e s. clc notre ère, avec, à son côté, un petit hermès représentant Héraclès, illustre bien la survie de ce type de statue à l'époque romaine : Mendel: Catalogue I (1912) N° 129. 29 Plin. n. h. XXXV, 64 : ,,Victor certamine gymnico palmam tenens". La copie romaine ( ?) : R i z z o, G. E. : La pittura ellenistico-romana (1929) Pl. 149. A propos d'Eupompos : Rossbach, O. : RE VI (1907) 1236; Rumpf, A.: Malerei und Zeichnung. Hdb. d. Arch. (1953) 120 sq. En tant que variante ultérieure du type dû à Polyclète: F u r t w ä n g 1 e r, A.: Meisterwerke (1893) 462. 30 Sur une gemme: F u r t w ä n g 1 e r, A.: Antike Gemmen (1900) Pl. XLIV, N° 37. C'est là un élément constant de la série représentant des palestres des bas-ieliefs „Campana" : H a r t w i g, P. : ÖJh 6 (1903) 20 sq.; 30; Rohden — Winnefeld: Architektonische römische Tonreliefs der Kaiserzeit (1911) 146. Un bas-relief de la période hellénistique tardive à Berlin (Blümel, C. : Sport der Hellenen (1936) N» 72) avec une scène de palestre : présentation d'un jeune homme victorieux, à droite un hermès couronné. 31 P i c a r d, Ch. : Karthago 3 (1952) 104. 32 Picard, Ch.: op. cit. 105, passim. 33 L i p p o 1 d, G.: Griech. Plastik (1950) 353 sqq.; Schober, A.: Kunst von Pergamon (1951) 179 sq., passim. Détails naturalistes de la statue de Boéthos : le visage du garçon, ses ailes, le ténia jeté sur la tête de l'hermès.