Radocsay Dénes - Kaposy Veronika szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 12.(Budapest, 1958)
TAKÁCS, MARIANNE: Un tableau inconnu de Rottenhammer au Musée des Beaux-Arts
hammer le caractère vénitien se fait fortement valoir, et que la composition du tableau, de même que la figure de la déesse peuvent être mises en rapport direct avec les oeuvres de jeunesse du Tintoret. 7 Parmi les œuvres de Rottenhammer c'est le dessin du musée de Darmstadt qui est le plus proche de notre tableau (fig. 29). 8 Le dessin présente, tout comme notre tableau, mais sur le côté contraire, un nu féminin reposant sur l'herbe sous un voile rejeté à travers les branches d'un arbre ; la jambe piiée est légèrement couverte d'un voile, tandis que l'autre jambe est allongée. Les extrémités d'une longueur excessive, le modelé du nu féminin et surtout le groupe d'édifices munis de tours de l'arrière plan, présentent quant au style et à la composition, une ressemblance accusée avec notre tableau. Il est intéressant de noter que les dimensions du dessin, (119 X 180 mm) exécuté originalement pour une esquisse commemorative, sont presque identiques avec celles de notre tableau. Le dessin de Darmstadt — selon la dédicace visible sur celui-ci — a dû être exécuté à Venise en 1601. 9 Semblablement au dessin de Darmstadt, une excellente analogie de notre tableau est le lavis d'encre de Chine de la collection de dessins de Dresde, représentant probablement Tarquin et Lucrèce. Selon la légende, il a dû être exécuté à Venise également, donc il est, tel que notre tableau, une œuvre de jeunesse de l'artiste. 10 Un parent proche du tableau de Budapest est un dessin de Rottenhammer qui subsiste dans la gravure de H. van der Borcht. La figure de la Vierge se reposant pendant la fuite en Egypte, et en premier lieu le dessin exquis, quelque peu recherché des mains, ainsi que les « détails » (le coussin pomponné sous la tête de la Vierge, les feuillages du grand arbre de gauche, avec la couverture rejetée à travers les branches, servant de tente, les édifices de l'arrière-plan, les anges, et particulièrement la structure de la figure d'ange du plan central, ses bras un peu maladroits) présentent des analogies proches. Les divers éléments du groupe d'arbres de gauche sont pour ainsi dire identiques sur toutes deux représentations. C'est aussi le cas pour les arbres feuillus aux longs troncs, du plan central, et pour la représentation du feuillage des branches d'arbres. 13 Une parenté proche peut être observée également entre les divers détails de « La chute de Phaéton », tableau conservé au Mauiïtshuis de La Haye, et du tableau de Budapest. Le tableau de La Haye, exécuté avec le concours de Paul Brill en 1604, dénote lui aussi une très forte influence vénitienne, qui se manifeste en particulier dans les personnages, dûs sans aucun doute à la main de Rottenhammer. La figure de femme à demi couchée qui clôt le côté gauche du tableau, ainsi que 7 Cf. « Vulcain surprend Vénus et Mars ». Munich, Galerie ; « Niobe », Venise, collection du Comte Leone Rocco. 8 Sépia, dessin à la plume, 119 X 180 mm. Ancienne inscription: Diss macht mir Hanns Rottenhamer, als ich von Venedig nach Bass ( ?) hab reysen wollen anno 1601 ». Darmstadt, Landesmuseum. 9 Une analogie proche de la figure féminine du dessin de Darmstadt fut publiée en 1953, dessin de la collection des Offices de Florence. Le dessin est pour ainsi dire entre notre tableau et l'esquisse commemorative de Darmstadt. On y voit sur le côté gauche (telle que la Vénus de notre tableau) tournée vers le spectateur (comme la femme au repos de Darmstadt) une femme nue à demi accoudée. L'attitude des mains et des bras est identique avec celle de la déesse de notre tableau, l'attitude du pied, par contre, suit la figure de Darmstadt. — Crayon gris sur papier jaunâtre, 189 X 223 mm. Florence, Offices, N» de l'inv. 7586 S. Publié : M u r a r o, M.: Mostra di disegni Veneziani del sei e settecento. Florence, 1953. Fig. 11. 10 N. J. C. 1323. 165 X 206 mm. Légende: „Hans Rottenhammer F. In. Venetia". Dresden, Kupferstichkabinett. 11 Publié : P e 11 z e r : op. cit. p. 309.
