Radocsay Dénes - Kaposy Veronika szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 12.(Budapest, 1958)
TAKÁCS, MARIANNE: Un tableau inconnu de Rottenhammer au Musée des Beaux-Arts
l'Amour ou putto agenouillé devant elle, appartiennent au même monde des formes que notre tableau. Quant à la coloration fine, telle une enluminure, de la « Vénus et l'Amour », le tableau intitulé « Diane et Actéon » de la Galerie des Maîtres Anciens de Budapest, sert d'analogie proche (fig. 31 ). 12 Il est évident que le nouveau tableau de Budapest est un spécimen jusqu'ici inconnu de la période vénitienne de Rottenhammer. Le petit tableau plein de sentiments a été peint dans la meilleure période de l'artiste, lorsque le monde des formes et des couleurs de la peinture vénitienne a agi avec la force d'une découverte sur le jeune peintre en qui la conception de la nature de sa patrie nordique était encore vivace, et qui en tant que membre de l'Ecole de peinture bavaroise, a su utiliser nombreaux résultats techniques de la peinture de miniature. La constatation de E. Strauss 13 est en effet bien valable pour notre petit tabelau. Selon lui Rottenhammer a réussi à exprimer dans ses tableaux de petit format les idées les plus importantes de la composition du Cinquecento classique vénitien . Paysage et personnage obtiennent le même accent et c'est cette harmonie qui crée l'atmosphère tellement fraîche de notre tableau. * * * C'est après avoir donné la présente étude à l'imprimerie qu'apparurent au cours d'un léger nettoyage, dans l'angle gauche inférieur du tableau, les initiales (prises ensemble) H. R. Nous connaissons nombreux tableaux de jeunesse de l'artiste portant une signature semblable, tels le tableau du Musée de Bruxelles, intitulé « Apollon et Vénus » (N° de l'inv. 704), celui de la Galerie de Cassel, intitulé « La chute de Phaéton», de 1604 (N° de l'inv. 604), la «Sainte Famille» de 1605, conservée également à Cassel (N° de l'inv. 605), le «Jugement de Paris», peint en 1597, etc. L'apparition des initiales rend la paternité de Rottenhammer évidente. MARIANNE TAKÁCS 12 Huile sur cuivre. 35,5 X 45,7 cm. N<> de l'inv. 552. Le tableau provient de la collection Esterházy. En dehors des couleurs d'un éclat pâle, on voit nombreuses concordances de formes entre les deux tableaux, en particulier dans la peinture du paysage et de Pavantplan. 13 „Die kunstgeschichtliche Bedeutung Rottenhammers Hegt darin, dass er als Deutscher die wesentlichen Kompositionsgedanken des reifen venezianischen Cinquecento, besonders Tizians und Tintorettos aufnahm . . . Trotz weitgehender Anlehnung an venezianische Kompositionsweise verrät sich die nordische Herkunft Rottenhammers im Vorherrschen und in der Behandlung des Landschaftliehen, besonders in Werken der frühen und mittleren Zeit". Thieme-Becker : Künstlerlexikon. Tome XXIX. p. 97.
