Szilágyi János György - Kaposy Veronika szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 6. (Budapest, 1954)

CZOBOR, AGNES: Le catalogue de la Galerie des Maîtres Anciens

Le volume texte du catalogue énumère les tableaux dans l'ordre alphabétique des noms de maîtres, il donne une biographie sommaire des artistes, et nous renseigne sur l'origine des tableaux et sur leur cheminement avant d'être entrés au Musée des Beaux-Arts. A ce propos, en feuilletant le catalogue, toute l'histoire du musée s'ébauche devant le lecteur, permettant aux collections les plus importantes de se préciser, collections dont s'est composée au cours des temps le fonds de la Galerie des Maîtres Anciens : la galerie de tableaux de Jean Ladislas Pyrker, comprenant 192 pièces, offerte à la nation en 1836; la collection Esterházy, comprenant 637 pièces, formée au XVIII

e et dans les premières décades du XIX

e siècle, achetée par l'état en 1871 ; le legs de l'historien de l'art Arnaud Ipolyi, formé de 64 tableaux anciens; les tableaux anciens des collections impériales de Vienne, passés à Pozsony, à Bude, puis à Pest ; le legs de Jean Pálffy, comprenant 121 tableaux anciens ; les tableaux acquis par les directeurs généraux Charles Pulszky et Alexis Petrovics ; et finalement le fonds comprenant 104 tableaux anciens du Musée Georges Rath, fusionné avec le Musée des Beaux-Arts en 1951. La collection d'Eugène Zichy, passée également au Musée des Beaux-Arts et inventoriée en 1953, ainsi que les tableaux anciens entrés depuis 1952 au musée par voie d'achat ou de don, n'ont pas pu être recueillies dans le catalogue. L'enregistrement scientifique de ces tableaux appartiendra à une édition ultérieure. Le but principal de l'auteur du catalogue fut de rassembler — si possible intégralement — les publications concernant les tableaux. Ce travail a pleinement réussi jusqu'à la deuxième guerre mondiale. Quant à la réunion des publications les plus récentes, elle ne put être réalisée qu'avec certaines lacunes, sans qu'il y ait de la faute de l'auteur. Il n'était pas en mesure de suivre qu'en partie le cheminement le plus récent des objets d'art étrangers, c'est pourqoi il désigne en rapport avec les tableaux cités, l'endroit où ils étaient conservés avant la seconde guerre mondiale. L'identification des tableaux et leur interprétation iconographique sont les résultats d'un quart de siècle de travail de recherche scientifique de M. André Pigler : en partie l'appréciation critique des résultats de recherches d'autrui, et en partie ses propres attributions et définitions iconographiques. Les attributions et les interprétations iconographiques nouvelles de M. Pigler — s'étendant sur une partie considérable du catalogue — opposées à celles d'autres spécialistes, figurent dans le texte toujours sans nom. Ses nouvelles attributions les plus importantes depuis 1937 sont: Lorenzo Lotto : Apollon dormant, les Muses se dispersant et la Renommée s'envol ant (N° 947 de l'inv.) ; Wolfgang Heimbach: La Sainte Famille devant l'auberge (N° 858); Francesco Fontebasso : Sept peintures provenant d'un palais de Venise; Niccolô da Foligno : Trois anges flottants (N° 1101); Atelier de Paolo da Venezia : La Vierge en majesté avec l'Enfant (N° 1412); Friedrich Pacher: Deux prédelles avec quatre saints (Nos. 8288 et 8298); Jacob Symonsz. Pvnas: Allégorie historique (N° 51.788); G. B. Pittoni : Saint Roche (N° 935); J. H. Schönfeld: Les Scythes au tombeau d'Ovide (N° 51.164); Girolamo Muziano: Multiplication des pains et des poissons (N° 921); Albrecht Kauw : Volailles suspendues au mur (N° 873); Theodor Boeyermans : Famille noble au jardin (N° 7110). AGNÈS CZOBOR Texte, 728 p. II : 300 pl. Avec une introduction de Louis Fülep académicien. Budapest, 1954. Éd. de l'Académie.