Szilágyi János György - Kaposy Veronika szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 5. (Budapest, 1954)
KÁKAY SZABÓ, GEORGES: Département de restauration
détachés des couches de papier qui les protégeaient, et se sont cassés. Après environ un an et demi de travail soigné, le chef du département a réussi avec l'aide de l'atelier de rentoilage, à fixer à sa place originale la couleur détachée et en train de se détacher. A cette occasion nous avons éliminé les repeints postérieurs et la couche de vernis jauni qui falsifiaient l'effet de l'oeuvre originale. Une intervention également considérable était nécessaire lors du retour de la toile de B. Strozzi, intitulée «Le denier de tribut». Le vernis extraordinairement jauni éliminé, les couleurs fraiches dissimulées pendant plusieurs dizaines d'années du tableau de Velasquez, intitulé «Le déjeuner des paysans» sont redevenues visibles. D'entre les panneaux de la Galerie des Tableaux Anciens, nous avons du écarter avant la restauration le gondolage des planches de plusieurs pièces importantes (Disciple de G. Santi : La Vierge en Majesté, L. Cranach: La femme adultère; H. Holbein aîné: La Mort de la Vierge). Un travail important fut la restauration des tableaux suivants de la Galerie des Tableaux Anciens: Ribera: Le martyre de Saint André, J. Jordaens : Le péché originel, Cornelis de Voss : Portrait de famille et A. Benedetti : Grande nature morte. La discussion ayant eu lieu en rapport avec le nettoyage de la toile de Goya intitulée «Madame Bermudez» ainsi que d'une des plus belles pièces de la Galerie des Tableaux Hongrois Modernes, le «Déjeuner champêtre» de S z i n y e i, a soulevé des questions de principe. Le dévernissage et l'élimination de la couche de poussière enfumée,leur prêtant un ton de galerie banal — autrefois presque obligatoire dans les musées —- étaient indispensables pour que le public puisse connaître les couleurs originales de ces tableaux. Aussi quelques autres travaux de restauration ont donné naissance à des résultats importants au point de vue scientifique. Sur la partie inférieure du tableau de L. Cranach, intitulé «Lamention sur le Christ mort» sous un double repeint sont apparus cinq portraits jusqu'ici inconnus, représentant le donateur et sa famille. Le tableau représentant Saint André apôtre sur le volet droit du triptyque de Taddeo di Bartolo s'est avéré entièrement faux, et après l'élimination des repeints, les couleurs éclatantes, bien que fort abimées, de l'oeuvre original sont réapparues. La radioscopie de 1'«Adoration des Mages» attribuée à H. van der Goes, a démontré qu'originairement le tableau était un triptyque et ce n'est que plus tard que les volets ont été raccordés au panneau médian de sorte qu'on avait peint un paysage aux endroits des raccords, en supprimant ainsi sa division en trois panneaux. La radioscopie a permis d'établir que dans l'arrière plan du «Portrait d'homme» de Giorgione, sous la couche de couleur grise repeinte, une ouverture de fenêtre était dissimulée, à travers laquelle un paysage au ciel couvert de nuages est visible. Les yeux à demi baissés montrent dans la radiographie une globe de l'oeil regardant vers le haut, et sous l'oreille en saillie, une oreille mieux dessinée est visible. Lors des préparatifs de l'exposition Goya, en nettoyant à la térébenthine le «Rémuleur et la «Jeune fille à la cruche», des petites taches minuscules sont apparues dans les. arrières plans gris, taches divergeant de la couleur du fond. La radioscopie a démontré dans tous deux cas une nature morte aux fleurs posées dans un vase, peinte sous la couche de coleur actuelle. La restauration des panneaux du retable de Liptószentmária, faisant partie du fonds de la collection des monuments hongrois, représente un devoir extraordinaire. Sur un des panneaux la couche servant de fond s'est, en même temps que la couleur, complètement détaché du panneau qui, ayant été pendant
