Balogh Jolán szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 3. (Budapest, 1949 )

Szilágyi, Jean Georges: Une amphore attique au Musée des Beaux-Arts

tations qui nous offrent un point de repère. La technique des figures rouges employée dans l'ornementation de palmettes qui se trouve sur le col, indique de même la période de transition qui commence dans le dernier quart du VI

e siècle. La même époque est aussi indiquée par le dessin plus libre et la composition mouvementée (cf. la draperie de la robe d'Athéné) des figures de l'amphore, dont l'exécution est bonne, bien qu'elle ne soit impeccable. La figure d'Héraklès, voleur du trépied, conserve encore le souvenir de la frontalité archaïque, ainsi que les premiers vases à figures rouges ;

25 tandis que le dessin des yeux montre décidément l'influence naissante de la technique des figures rouges. Évidemment nous avons affaire ici à un de ces vases fabriqués après la découverte de la technique des figures rouges, quand les deux styles, vivant côte-à-côte,' s'influencèrent mutuellement.

26 Parmi les vases qui ont, même après le développement du style à figures rouges, conservé la technique des figures noires, peut être isolé un groupe clos,

27 auquel appartient précisément notre vase. La forme de ces vases est celle des amphores postérieures, à figures rouges — dites « de Nola »

28 : le corps du vase est, conformément à la tendance dominante à la fin du VI

e siècle, d'un ovale allongé et les épaules sont presque horizontales. Leurs traits caractéristiques sont le triple ornement de palmettes du col, et le fait que la peinture noire, recouvrant tout le corps du vase, encadre en tableaux indépendants les représentations à figures. Ces vases sont pour la plupart de petit format (23 cm, parfois même encore plus petits). La tentative de Luce de diviser le groupe en deux, selon que la palmette médiane entourée de quatre points, est tournée vers le haut ou vers le bas, et que l'amphore est petite (environ 23 cm) ou grande (environ 30 cm) et surtout son effort d'en tirer des conclusions chronologiques, ne sont point convaincants. Quant à notre vase, il est de petit format, sa palmette est tournée vers le bas. Il doit être classé parmi les premières pièces du groupe des vases fabriqués jusqu'aux environs de 490, probablement dans le même atelier, mais non par la même main ; il devrait être daté des alentours de l'an 500.

29 L'influence du style à figures rouges, qui se fait sentir de plus en plus sur les pièces de l'atelier, n'a pas encore libéré le dessinateur de la coutume de copier de manière un peu rigide, les formes reçues toutes faites. Il est évident que la technique des figures rouges n'est pas sortie d'un seul atelier ; on a dû essayer à plusieurs endroits à la fois, d'exprimer de nouveaux contenus par une nouvelle technique. Indépendamment des grands maîtres de l'époque qui essayèrent la nouvelle technique sur des représentations à figures, l'atelier de notre vase est resté longtemps encore attaché à la technique des figures noires et ne permettait au style nouveau de se faire valoir qu'à l'intérieur de ces cadres. Quant à notre exemplaire — de ce point de vue unique dans son groupe — l'artiste a expérimenté la technique nouvelle à un endroit moins risqué, sur l'ornement du col, en appliquant des palmettes qui par leurs feuilles charnues, pleines de vie, indiquent déjà les palmettes des vases à figures rouges et dont le motif, les trois palmettes disposées en sens contraire, était la particularité commune aux vases à figures noires tardives et aux premiers vases à figures rouges. Jean Georges Szilágyi 25 Furtwängler-Reichhold: Gr. Vasenmalerei I. p. 101 et Pl. 22., sur la tasse d'Euphronios. 20 Les analyses de E.Pottier sont d'un précurseur : Catalogue des vases antiques (Louvre) III. 1906, p. 647 et sqq.; F. Hoeber, Monatshefte f. Kunstwiss. 1918, p. 33 et sqq. 27 C'est Luce qui en a traité pour la première fois. Amer. Journ. of Arch. 1916, p. 438 et sqq. ; Cf. Hoeber, op. cit. p. 42 et sqq. ; A. Rumpf: Chalkidische Vasen, Text (1927), pp 119—120. ; E. v. Mercklin, Arch. Anz. 1929, p. 313. 28 En opposition a Luce, Rumpf a considéré les amphores de «Nola», — selon mon opinion, de manière erronnée — comme les représentants antérieurs de la forme. 29 La datation juste (en opposition a Luce)

, chez Hoeber, op. cit. p. 46. Indépendamment de ceci, la datation juste, en rapport avec un vase qui par sa forme n'appartient pas ici : Langlotz, Gr. Vasen in Würzburg, 1932, p. 43, No. 233.