Palkó Gábor: „Határincidens”. Tanulmányok Szilágyi Domokosról - PIM Studiolo (Budapest, 2016)
Pataky Adrienn: Szilágyi Domokos (négy szonett)-je Vivaldi Négy évszakának tükrében
meg először az európai zenében”25- írja Szabolcsi Bence az Európai virradatban, s így folytatja: „Vivaldinak a félhomály, a derengés, a chiaroscuro jutott. Itt és így lett belőle egy új világ felfedezője, a »modern életérzés meghirdetője« [...] a nagy lassú-tételeiben így annál megejtőbb a metamorfózis varázsa: mert a lágy, oldott, páraszerű anyagból itt sokszor súlyos és sötét, nemegyszer tragikus boltozat támad, anélkül, hogy érzéki fényét elveszítené".26 A chiaroscuro, azaz a fényviszonyok és effektusaik ábrázolása a reneszánsz és barokk festészetben, észlelhető Marco Ricci évszakokat ábrázoló festményein, de a Vivaldi-szonettekben, s ezáltal magában a zenei műben is. Míg a reneszánsz komponálok célja inkább a statikus, nyugalmat árasztó zene volt, a barokké a dinamikus, feszültséget teremtő, díszítettséget, pompát ábrázoló. Mint ahogy a barokk zenére27 és a klasszika nagy részére, a Vivaldi-zenére is a dúr-moll hangnem használata jellemző, csak a romantika táján kezdték visszahozni a komponisták a régebbi modális skálákat, amelyek Európa középkori műzenéjének hangrendszeri alapját jelentették. Vivaldi emfatikus darabja végig a két fő diatonikus elemből, a dúr és moll hangsorok váltakozásából áll: E-dúr, g-moll, F-dúr, f-moll (nemcsak a concertóra, a ritornello formára is jellemző, hogy a dúr témák a tétel folyamán folyton felbukkannak mohban is vagy fordítva). A dúr skálák általában tisztább és világosabb, illetve vidámabb hangsorok, míg a moll skálák sötétebb, komorabb, 25 Szabolcsi Bence, Európai virradat. A klasszikus zene kialakulása Vivalditól Mozartig. Zeneműkiadó, Budapest, 19825,38,42. 26 Szabolcsi, I. m„ 43. 27 Berger szerint a barokk zene középkori eredetű, ciklikus gondolkodást ábrázoló zene, amelyet majd a bécsi klasszika vált fel: szerinte Bach zenéje polifon és ciklikus, míg Mozarté szonátaelvű és linerális. Az évszakok váltakozása mint ciklikus téma tehát kézenfekvő barokk zenei alapanyagnak mutatkozik. A barokk zene kapcsán lásd: Karol Berger, Bach's cycle, Mozart's arrow. An essay on the origins of musical modernity (University of California Press, Berkeley, 2007.) című könyvét, amelyre Nagy Dániel hívta fel a figyelmemet. 158 / PatakyAdrienn
