PALOTAY GERTRUD: OSZMÁN-TÖRÖK ELEMEK A MAGYAR HÍMZÉSBEN / Bibliotheca Humanitatis Historica - A Magyar Nemzeti Múzeum művelődéstörténeti kiadványai 6. (Budapest, 1940)

PARTIE DESCRIPTIVE

- 107 nappe carrée) les ornements de coin remplissent complétement la nappe. La nappe du temple calviniste de Boroskrakkó (fig. 69) est trés curieuse. La, Ja disposition des ornements se régle parfailement sur le modéle turc, dans une si grande mesure que, si cerlaines altérations du dessin ne fournissaienl une preuve certaine du contraire, nous pourrions la considérer comme un travail turc. Le classement de la nappe de la fig. 70 souléve également des diíficultés. En ce qui concerne sa disposition, eile appartiendrait á ce groupe: cependant. il s'insére encore un motif au milieu des cőtés longitudinaux divisant pour ainsi dire la couverture rectangulaire en deux carrés égaux. Lette disposition de l'espace, de mérne que la solution formelle et technique des motifs, sur laquelle nous reviendrons plus loin, nous font conclure qu i! s'agit d'un travail turc fait en Hongrie. Un bel exemple de magy arisation de la disposition de style turc est fourni par la nappe de Magyarkirályfalva (fig. 68). Les ornements du milieu du cőté ont gagné la mérne importance comme accent et comme dimension, que les ornements de coin, et la tendance est evidente ä former de la broderie un cadre continu, uni, et ä se rapprocher, comme impression d'enseinble, du liteau encadrant sans interruption les lisiéres des nappes de toile d'Europe Occidentale contemporaines. On verra plus loin que non seulement en ce qui concerne la disposition, mais aussi la formation des motifs, cette couverture est un exemple caractéristique d'altération des éléments orientaux, sous l'influence du style occidental. C'est de la mérne maniére que sont placés les buissons de fleurs sur les nappes de Zsujta et de Bakta (fig. 71 et 72). Cette derniére montre un éloignement plus considérable du type de disposition primitif, car ici nous ne voyons plus la disposition en ligne oblique des ornements de coin. II est intéressant d'observer que l'altération de la disposition va trés souvent de pair avec l'altération des formes, du co'oris et de la technique des ornements. Le premier pas consiste dans la tendance ä se conformer au mode de disposition occidental, mais avant que l'assimilation totale se réalise, certains caractéres locaux, des changements de gout s'inIroduisent, et de turque, l'ornementation devient hongroise, avant de devenir occidental. Un exemple intéressant de cette adaption au style d'Europe Occidentale est fourni par le nappe de Miskolc (fig. 100) oü 9 motifs identiques servent ä remplir d'une maniére uniforme toute la surface. La nappe de Tiszanána (fig. 61) montre également et la disposition et les motifs dans la phase de «popularisation». Ici encore, il est caractéristique que la disposition en ligne oblique des ornements de coin fasse défaut. Comme nous l'avons mentionná, des souvenirs innombrables de ce type de disposition subsistent mérne de nos jours, et de cette sorte nous ne pouvons pas nous engager dans la description de chaque exemplaire. ce n est que les types les plus caractéristiques de ses variantes hongroises que nous avons présenlés. Entre autres, tous les ornements des planches XXVI, XXVII, XXX, de mérne que les motifs 118 122 de la planche XXXIII représentent des ornements de coin de couvertures présentant cette disposition. Pour l'enracinement chez nous de cette disposition il est caractéristique qu'elle se retrouve non seulement sur des couvertures mais encore sur des broderies d'oreillers (voir la fig. 110) qui font défaut aux biens culturels turcs. Sur la nappe de Sainte Table (fig. 19) de Mine Mária Máriássy de Márkus/alva faite en 1616, la disposition des motifs montre une proclie parenté avec celle de la couverlure turque de la fig. 20. Or, la dimension identique des buissons de fleurs, leur disposition par distances égales, laisse entrevoir ici également des influences occidenlales. Comme nous l'avons mentionná, cette disposition était en vogue, pour les travaux turcs, non seulement sur les nappes et fichus en teile, inais par ex. sur des housses aussi. de mérne que sur d'autres couvertures de forme allongée ou carrée. Cette disposition dans l'espace des motifs peut étre trés bien observée sur les housses anciennes conservées chez nous. Si nous eonsidérons les deux housses figurant sur la planche XLII comme des travaux d origine turque (et non pas comme des produits hongrois) il faut sans doute reconnaitre l'origine hongroise de la housse présentée sur la fig. 147. La disposition des motifs de cette couverture de seile qui appartint jadis au chancelier Mihály Teleki se régle parfaitement sur le modéle présenté par la disposition des housses tur ques mentionnées. Le motifs de la couverlure en velours ornée des armoiries de la Princess eZzuzsanna Lórántffy, couverture qui a servi autrefois peut-étre de courtepointe, présente la mérne disposition. (Voir fig. 148.) 3° Un des types de disposition les plus fréquents des broderies turques est celui des pechguirs, oü des motifs identiques se répétent aux deux bouts du ficliu, formánt ainsi un liteau. II n'est pas chose facile de suivre dans les travaux hongrois le sort de ce type de disposition. Ce n'est pas que pareilles broderies fassent défaut chez nous, mais sur certains objets — comme par ex. des bords de drap, des bouts d'oreillers etc. — cette disposition des ornements se voit aussi en Occident. II s'ensuit que les broderies horg-