Bakos Katalin - Manicka Anna szerk.: Párbeszéd fekete-fehérben, Lengyel és magyar grafika 1918–1939 (MNG, Warszawa–Budapest, 2009)
III. KATALÓGUS - 1. VÁROS. TÖMEG. GÉP. A MODERNIZMUS ARCAI - - Expresszionizmusok: formisták és a poznani Bunt csoport Lengyelországban, aktivisták Magyarországon
nak kifejeződéseként határozta meg. s így ideiglenesen az absztrakt expresszionizmus nevet kapta az, amit később nemgeometrikus absztrakciónak neveztek. A Bunt tagjai szerint a művészet egyrészt a művész Lelkét hivatott kifejezni, másrészt - elszakadva a Tart pour Fart eszméjétől - a szabadság, egyenlőség, testvériség forradalmi jelszavaira támaszkodó új vilá-gképet kell propagálnia. Ezekben a törekvésekben az. első világháború hatása is közrejátszott. Általánosan elfogadott, hogy Lengyelországot nem érték az akkori időszakhoz kapcsolható traumák, sőt, a lengyelek 1918-ban visszanyerték függetlenségüket, ha nem lett volna a háború, az oroszországi forradalmat nem is említve, akkor az ország továbbra is az orosz, német és osztrák-magyar hármas megszállás alatt lévő maradt volna. Az egykori porosz megszállás alatt lévő poznani régióban azonban a német művészet hatása jóval erősebb, és ez - habár igen sajátos módon - megfigyelhető a Bunt művészetében is. Stanislaw Kubicki grafikus és művészetteoretikus. Munkásságának első fordulópontját az jelentette, amikor 1919-ben kialakította a kubizmust és dadaizmust vegyítő alkotói módszerét, a következőt pedig az. amikor elfordult a forradalom eszméjétől, amelyet nem tekintett immár varázsszernek a társadalmi igazságtalanság ellen. Kubicki 1926-ban még elküldte munkáit egy moszkvai kiállításra, de fokozatosan arra a felismerésre jutott, hogy a művészetnek függetlennek kell lennie a politikától. A Bábel tornya II egy illusztráció a Budowa wieży (A torony építése) című íráshoz, amely a Zdrój-ban jelent meg 1917-ben. Ez a grafika önálló műként létezik de szerepelt a Bunt poznani kiállítási plakátjaként is. A németországi kiállítás ideje alatt Forradalomra változtatták a címét. A kétnyelvű változatban kiadott plakát hatására a kiállítás Poznań lengyel és német közösségében egyaránt felkeltette az érdeklődést. A Bábel tornya tipikus példája az akkori, különösen dinamikusan és gyorsan változó idők expresszív grafikájának. Pesszimista víziót fogalmaz meg a korabeli társadalomról, melyben összekeveredtek a nyelvek, s emiatt a rohanó tömeg torkából a harag és a kétségbeesés egy hatalmas kiáltásban tör fel. Jerzy Hulewicz mindenekelőtt festő volt, de a művészi és az alkalmazott grafika területén is eljutott a tökéletességig. Részt vett a nagy-lengyelországi felkelésben, és harcolt a Lengyel Légióban. Munkássága elején készített két grafikát - Kereszt és Harang címmel -, amelyek ugyanazon a gondolaton, a szenvedő ember kettős szemléltetésén alapulnak. A keresztre feszített Krisztus ábrázolásának megrázó erejét a végsőkig fokozza a kompozíció: mintha valamiféle titkos erő még rángatná és forgatná is a keresztet. A Harang nyelvének helyén lógó akasztott ember borzalmas halálát tetézi, hogy tehetetlen teste hintázik és üt. A Keresztel Franz Marc munkássága ihlette: közvetlenül kapcsolódik a német művész Zwiastowanie (Jövendölés) című, 1912-es fametszetéhez. Jerzy Hulewicz illusztrációi Juliusz Słowacki Genesis z dueha (Lélekgenezis) című művéhez jó példái annak, miképp keresték a gyógyírt a háború és forradalom borzalmaira és abszurditására Lengyelországban a függetlenség visszanyerésének előestéjén. A romantikus szöveg szemléletes és expresszív nyelven íródott, amelyben kifejezésre jut, hogy a felmerülő eseményekre egyetlen válasz ..a megvilágosodás és a felvilágosodás útja: a szeretet és megértés útja az egyre erősebben világító Napok között [...] és a nép listen] kiválasztatott, s most fájdalmas úton igyekszik Isten országába 1 '. 5 Hulewicznek az isteni működést és a káoszból teremtett világ csodáját ábrázoló fametszetei egyben jó példák az expresszionista absztrakció határán mozgó művészetnek. Jan Wroniecki mindenekelőtt rajzoló és grafikus volt. Az I. világháború alatt a szerb és a bolgár fronton harcolt, de ott volt Verdimnél is. Részt vett a nagy lengyelországi felkelésben és a lengyelbolsevik háborúban. Salome című apró grafikáján meglepő a technikai kivitelezés összetettsége Szymon Syrkus, Tańcząca para I Táncospár I A Dancing Couple, 1921, 1/16
